Paul Valéry qui entretenait une liaison secrète avec Catherine Pozzi la proposa comme correspondante à Rilke qui était le traducteur allemand de son oeuvre.

J. Blanco tente de réaliser un portrait de l'homme qu'a été le poète Fernando Antonio Nogueira Pessoa (1888-1935) à travers 102 lettres qu'il a écrites, qu'elles soient personnelles ou destinées à la publication, et des documents autobiographiques.

Le poète Dante Alighieri, mort au XIVe siècle, se réincarne dans un médecin araucano à la fin du XXe siècle. Celui-ci a une liaison au Chili avec une jeune Américaine, Béatrice, dont le père est un puissant homme d'affaire. Délaissé par sa maîtresse, le médecin tombe gravement malade (l'Enfer). Il commencera une psychothérapie (le Purgatoire). Un roman picaresque, dérangeant et cocasse.

Pendant 20 ans, l'auteur a cherché à vérifier les faits précis. Il a découvert un homme très différent du personnage légendaire, un homme que Genet s'est employé à masquer derrière ses livres.

Jean Pérol a publié de nombreux ouvrages (recueils de poèmes, essais, roman - parmi lesquels Ruptures, Histoire contemporaine, Asile exil, À part et passager, Un été mémorable...), parus en majorité chez Gallimard et à La Différence. Il a reçu les prix Mallarmé, Max Jacob et AU.TR.ES meilleur roman 1998. Il a vécu plus de vingt-cinq ans à l'étranger.

« Contrairement au sens ordinaire du terme Improvisations sur Flaubert n’est pas improvisé et rien n’y est laissé au hasard ; l’improvisation ici est toute musicale. Suivant de volume en volume l’œuvre de Flaubert, Butor décèle en elle des souvenirs de La Tentation de saint Antoine qui n’aurait cessé de s’y développer en rhizome. La critique constitue donc une sorte de récit second (le livre de Butor) qui fait apparaître dans le récit premier (l’œuvre de Flaubert) par la voie d’un rapprochement de citations, une constitution implicite. Il n’est pas nécessaire d’avoir recours à quelque système extérieur pour activer le sens du texte, il suffit de le superposer à lui-même. Ce que met en lumière le livre de Michel Butor c’est la stratégie de Flaubert pour rendre supportable un discours subversif. Et ce romancier tenu pour le maître de l’art pour l’art, et pour le rêveur du “livre sur rien” apparaît comme tendant à ses contemporains, autant dans Salammbô que dans L’Éducation, non quelque chef-d’œuvre formel mais un miroir révélateur et critique de leur mode de penser. » Jean Roudaut

4ème de couv. : Il y avait autrefois le cinéma, la photo, la peinture. Il y a désormais, de plus en plus, des images. Des passages entre les images. Parce que tout passe à la télévision. Parce que la vidéo a pu former, transformer toutes les images (c’est le destin des « nouvelles images »). Entre photo, cinéma, vidéo, l’entre-images est un lieu de passages. Le lieu où passent aujourd’hui les images. Entre immobilité et mouvement, figuration et défiguration. Et, aussi, entre peinture et littérature ou langage. Entre ces images, ces passages, il faut choisir : les images, les œuvres, par quoi faire exister encore un monde et un art. Les essais rassemblés dans ce livre ne cherchent pas à faire, directement, l’histoire ou la théorie de l’entre-images. Ils tentent plutôt de dessiner le champ, d’en formuler l’expérience. L’Entre-Images reste pleinement un livre sur le cinéma. C’est aussi l’un des premiers sur l’art vidéo. La photo y est très présente, plus comme horizon et limite qu’en tant qu’art. L’Entre-Images est avant tout un livre attaché aux images, porté par leur passion.