En 1988, Yorenn Algeiba s'installe dans le petit village de Viervy avec son grand frère Romain, drogué et possessif. Elle tombe amoureuse d'Alvar Cuervos, fils d'un démon et d'une Bohémienne, qui travaille pour le docteur Malejour, un homme capable de capturer les âmes des morts. L'amour qui unit Yorenn et Alvar va engendrer des drames.

Des acteurs répètent une pièce tirée de la légende des Atrides. Ils ne réussiront à la monter que dès l'instant où leurs relations dans la vie se calqueront sur celles des personnages du mythe.

Un père se retrouve seul avec sa fille de 13 ans. C'est le point de départ d'une comédie sur leurs rapports et le regard tendre d'un père sur sa fille qui passe de l'enfance à l'adolescence. (Livres-Hebdo)

Paris, 1979. Maxime Algeiba, mime-serpent talentueux, est contacté par Alec Nymos imprésario pour le compte de l'Hadès Palace, un lieu de culture gigantesque au luxe tapageur. Maxime accepte son offre, mais remarque vite que le palace est le lieu de pratiques incongrues et qu'il y rôde des hommes en armes. Il s 'aperçoit également qu'un mal étrange le saisit quand il s'éloigne du palace.

Francis Berthelot, polytechnicien et docteur ès-sciences, est chargé de recherche au Centre de Recherches sur les Arts et le Langage (EHESS/CNRS). Il a déjà publié deux essais littéraires, La Métamorphose généralisée et Le Corps du héros (Nathan), et plusieurs ouvrages de fiction, dont Rivage des intouchables (Denoël), La Maison brisée (Hachette jeunesse), Mélusath et La Boîte à chimères (Fayard).

Né à Paris en 1946, Francis Berthelot se partage entre son métier de chercheur en théorie littéraire et sa carrière d'écrivain. On lui doit entre autres merveilles Rivage des intouchables ou plus récemment Nuit de colère, Forêts secrètes et Hadès Palace. Vous avez dit transfictions ?

Il y a bien longtemps, au pays des Forêts-Secrètes, vivait Pierre-Plume, un petit garçon rêveur. Mais un jour, ses parents se séparèrent, emportant chacun une moitié de leur maison. Une partie alla se jucher sur la Lune, l'autre s'échoua au fond des océans. Et entre ciel et mer, Pierre-Plume, qui ne sait plus où habiter, rêve de recoller les morceaux...

Sur Erda-Rann, planète où la mer a sa volonté propre et, sous le nom de Loumka, fait figure d'inconscient collectif, il y a plusieurs façons d'être intouchable. Etre un Gurde, par exemple, un natif du désert au corps couvert d'écailles. Et rencontrer un Yrvène, habitant des eaux à la muqueuse pigmentée. Car la guerre entre les races a beau être finie, la Loi d'Instinct interdit tout contact. Devenir transvers alors ? S'exposer à l'opprobre universel en favorisant, au fil de nouvelles rencontres, l'osmose entre écailles et pigments ? C'est alors risquer une autre façon d'être intouchable : tomber malade, donner voie aux pulsions de mort que l'on se cache à soi-même, mais qui n'échappent pas à la Loumka... (4e de couverture)

Le processus qui conduit un auteur à la réalisation d'un roman prend racine dans son imaginaire et se déroule en quatre phases : l'élaboration, la construction, l'écriture et le remaniement. Selon les romanciers, toutefois, celles-ci, loin de se succéder dans un ordre strict, peuvent se recouvrir voire intervertir leurs places, leur importance relative étant de surcroît très variable. L'élaboration est la phase où, sous l'influence de déclencheurs internes ou externes, certaines figures de la rêverie de l'écrivain se transforment en éléments romanesques potentiels, qui demeurent stockés au niveau mental. Pour la construction, on distingue deux types d'auteurs : l'auteur structural qui construit le roman avant de l'écrire ; l'auteur scriptural qui laisse à l'écriture le soin de définir la structure. L'écriture, de toute manière, suppose une immersion dans un univers qui, n'existant pas encore, naît des mots eux-mêmes ; ce qui conduit le romancier à osciller entre un état de transe et un état d'éveil critique. Enfin, le remaniement lui impose, le roman achevé, une nouvelle attitude mentale : traiter un objet non plus imaginaire mais réel, quoique différent de l'objet idéal de départ ; tout en restant lui-même, il doit donc devenir un Autre, afin de relire le texte d'un œil à la fois neutre et connecté à son rêve initial.