Synthèse présentant les travaux sur l'enseignement de la littérature issus d'un colloque tenu dans le sillage de mai 1968 et où se sont confrontées de nombreuses personnalités du monde de l'enseignement et de la pédagogie (Roland Barthes, Michel Beaujour, Catherine Backès Clément, etc.).

Les articles rassemblés ici pour la première fois, datent pour la plupart de l'époque où le structuralisme régnait sur la critique française et européenne. Serge Doubrovsky s'est, quant à lui, toujours méfié des philosophies qui, à la suite de Foucault ou de Barthes, proclamaient la mort de l'auteur. Pour lui, l'homme, toujours, précédera son texte. Critique, Serge Doubrovsky reste d'abord un écrivain, qui ne se contente nullement du brio de ses analyses ni de sa virtuosité, mais se confronte, avec une perspicacité d'agent double, à l'auteur et à ses textes. Sans immoler ni l'un ni les autres, il cherche, tel un amoureux, sous la fine peau du texte, la veine battante qui trahit l'émoi d'un auteur.

"Serge Doubrovsky, né en 1928 à Paris, est critique littéraire et écrivain. Il a également été professeur à la New-York University. Son œuvre comporte à la fois des essais critiques et des romans autobiographiques. Il qualifie lui même ses romans non pas d'autobiographie, mais d'autofiction. Il reçoit le prix Médicis 1989 pour Le Livre brisé..." in Wikipédia, 2009-05-20

Extrait du recueil Un arbre de nuit et autres histoires. Deux nouvelles qui plongent dans un univers mystérieux, sur les traces de Monsieur Maléfique, un étrange chasseur de rêves, et d'une jeune fille qui cherche à vendre un troublant tableau représentant un épervier sans tête.

Trois nouvelles aux accents mélancoliques qui mettent en scène Tico Feo, un ancien détenu propriétaire d'une guitare incrustée d'éclats de verre scintillant, Ottilie, une prostituée qui se met en ménage avec un certain Royal Bonaparte, et Pépin-de-Pomme, un brave vagabond qui participe à un concours pour remporter une bonbonne d'argent. ©Electre 2016

4ème de couv. : «Entre mes mains, mon livre s'est brisé, comme ma vie. Je me suis alors aperçu, avec horreur, que je l'avais écrit à l'envers. Pendant quatre ans, j'ai cru raconter, de difficultés en difficultés, le déroulement de notre vie, jusqu'à la réconciliation finale. Mon livre, lui, à mon insu, racontait, d'avortements en beuveries, l'avènement de la mort.»

L'auteur raconte sa propre vie, celle d'un «homme de passage», juif, français, américain, amateur d'étudiantes, joyeux, désespéré, athée, pieux et solidement installé entre plusieurs identités. Grand prix de littérature pour l'ensemble de l'oeuvre 2011 (SGDL). ©Electre 2023

Depuis plus de trente ans, l'oeuvre de Serge Doubrovsky a été interrogée essentiellement à travers l'objet problématique que constitue la notion d'autofiction. Dans L'École des lectrices, Mélikah Abdelmoumen soumet l'oeuvre à une approche inédite, s'appuyant à la fois sur les liens que Doubrovsky n'a pas hésité à tisser avec l'Arnolphe de L'École des femmes, et sur l'un de ses premiers ouvrages critiques, Corneille et la dialectique du héros. Elle étudie la mise en scène d'un rapport dialogique et dialectique toujours approfondi entre deux entités inséparables, l'Écrivain et sa Lectrice, depuis les premiers récits jusqu'à la somme que représente Un homme de passage (paru en février 2011 aux éditions Grasset). Témoignage de la complexité, mais aussi de la richesse de cette dialectique, l'Écrivain a lu à son tour sa Lectrice, et Serge Doubrovsky a choisi de répondre aux analyses de Mélikah Abdelmoumen sous la forme de post-scriptum qui émaillent tous les chapitres du présent livre. Un ample entretien inédit clôt ce dialogue insolite et passionnant.

Manuscrit originel de Fils, roman paru en 1977 qui jette les bases de l'autofiction, et recomposé par une des étudiantes de l'auteur. ©Electre 2023

Initialement paru en 1969, ce texte juxtapose passé et présent, intime et collectif, fiction et documents d'archives pour évoquer la sombre période de la collaboration et de la Shoah. Premier roman du père français de l'autofiction. ©Electre 2023

4ème de couv. : "Outil de travail inestimable et souvent mal employé, la psychanalyse, dans le domaine littéraire, après avoir frayé tant de nouvelles voies, a encore à trouver la sienne. D’abord psychobiographie, à l’origine freudienne, lecture symptomale tâchant à remonter du texte à l’auteur ; puis mythographie, archétypale et jungienne ; plus récemment, psychocritique, avec Mauron, poursuivant l’étude structurale et, en grande partie, autonome, des œuvres, — dans quelle direction pousser l’analyse ? Pour ma part, j’ai essayé de tenir compte de l’objection, réitérée à son encontre, qu’elle est trop souvent critique du signifié psychique et non du signifiant littéraire. Cette littérarité du signe, toutefois, n’est nullement inscrite dans un espace neutre ; d’emblée, son symbolisme est tout entier engagé dans un « destin de pulsion » : celle d’écrire. La « place de la madeleine » me paraît ce lieu privilégié, chez Proust, où se narre la naissance de l’écriture, son émergence dans les divers ordres du désir où elle s’étaie et s’étale, en son originaire et féroce naïveté. Écoute du fantasme ouvrant le texte, dépistage de ses réseaux, de ses détours, de ses spirales, l’approche est ici clinique : mais clinique de la « névrose d’écriture », non des « complexes » de l’écrivain. Constituée ainsi en véritable logique du fantasme, dans laquelle elle est elle-même, d’ailleurs, prise et comprise, la critique psychanalytique, portant sur le fondement pulsionnel du texte, fonctionnerait, en sa limite idéale, comme poétique de l’inconscient."

Serge Doubrovsky, né en 1928 à Paris, est critique littéraire et écrivain. Il a également été professeur à la New-York University. Son œuvre comporte à la fois des essais critiques et des romans autobiographiques. Il qualifie lui même ses romans non pas d'autobiographie, mais d'autofiction. Il reçoit le prix Médicis 1989 pour Le Livre brisé... Il est connu pour sa vision novatrice sur la pièce de Racine, Britannicus : la quête de Néron serait, en plus de celle du pouvoir, l'érotisme. Pour parvenir à le démontrer, il détourne le vocabulaire du texte en lui donnant un sens érotique, dans le sens où ce qui satisfait un monstre naissant est l'image, la façade extérieur, et non la profondeur de l'être. In : Wikipédia, 2009-05-20

4ème de couv. : «Entre mes mains, mon livre s'est brisé, comme ma vie. Je me suis alors aperçu, avec horreur, que je l'avais écrit à l'envers. Pendant quatre ans, j'ai cru raconter, de difficultés en difficultés, le déroulement de notre vie, jusqu'à la réconciliation finale. Mon livre, lui, à mon insu, racontait, d'avortements en beuveries, l'avènement de la mort.»