Antonio Florio et les musiciens de la Cappella Neapolitana ont sauvé de l'oubli un chef-d'ouvre du Baroque napolitain : un oratorio de Donato Ricchezza, trésor non seulement pour la beauté de la musique mais encore pour les informations nouvelles dont il éclaire la forme de l'oratorio italien. Il raconte l'histoire d'enfants martyrs dans l'Espagne du 4ème siècle. Marta Fumagalli (contralto), Federica Pagliuca (soprano), Luca Cervoni (ténor) et Giuseppe Naviglio (basse) brillent dans leur rôle de solistes. (Electre)

Le compositeur Cristoforo Caresana est né à Venise mais il deviendra l'un des plus importants protagonistes de la vie musicale napolitaine de la seconde moitié du XVIIe siècle. Encore et toujours, Antonio Florio et les musiciens du Centro di Musica Antica Pietà de Turchini à Naples réussissent à retrouver un répertoire oublié du baroque napolitain et à lui donner un nouveau souffle.

Un coup d'éclat d'Antonio Florio : la découverte et l'édition de la Passion selon saint Jean composée en 1685 par le Napolitain Gaetano Veneziano, que Glossa publie sous le titre de Passio, avec le contre-ténor Raffaele Pe dans le rôle difficile de l'Evangéliste. Le coup est double puisqu'on ignorait l'existence d'une Passion italienne baroque autre que celle de Alessandro Scarlatti, dont était contemporain Veneziano, élève préféré de Antonio Provenzale et maître de la chapelle royale. La découverte de cette partition dans l'Archivio dell'Oratorio dei Girolamini de Naples dévoile des horizons absolument insoupçonnés. L'oeuvre surprend en effet par son mélange de modernité et d'archaïsme dans l'accompagnement instrumental, interprété par Florio à la tête de la Cappella Neapolitana. (Electre)