La célébration de la Nativité a toujours été une source d'inspiration pour les compositeurs. Les différents éléments de la narration évangélique évoquent de nombreuses images : l'attendrissement devant l'enfant Jésus, la douceur de sa mère, la Vierge Marie, le cortège des Rois Mages, les choeurs des anges dans le ciel et ces bergers réunis dans la crèche. Tout cela apparaît dans le répertoire musical lié à cette fête avec également la présence d'instrumentations colorées et de thèmes liés à des traditions populaires. (Electre)

Après Buxtehude, Tunder, Reinken, Bruhns, Scheidemann et Böhm, Bernard Foccroulle poursuit son exploration du répertoire des organistes d'Allemagne nordique avant Bach avec l'intégrale de l'oeuvre de Matthias Weckmann. Formé dans l'entourage de Schütz, possédant une maîtrise parfaite du métier des héritiers de Sweelinck et maîtrisant tous les aspects du style italien, ce compositeur s'impose comme la clé de voûte de la génération qui précède celle de Buxtehude. Le répertoire aborde les formes libres du nouveau stylus fantasticus mais aussi propose différentes formes de pièces inspirées des thèmes de chorals dont deux monumentales fantaisies en plusieurs sections. Bernard Foccroulle réalise cet enregistrement sur trois orgues historiques à Hollern, Stade, et principalement sur l'orgue récemment restauré de la Katharinen Kirche à Hambourg, un événement qui passionnera les passionnés ! (Electre)

A l'occasion de la 70e édition du festival d'art lyrique d'Aix-en-Provence, son actuel directeur retrace les grands axes de sa politique en termes de création, d'ouverture, de dialogue interculturel et de rayonnement international à travers quatre entretiens. ©Electre 2018

? la suite de ses aîné et cadet Philippe Boesmans et Benoît Mernier, Bernard Foccroulle témoigne de son amour pour la poésie allemande au travers d'un cycle né des mots du plus musical des poètes, Rainer Maria Rilke. Composé entre 2005 et 2012, celui-ci regroupe deux versions - l'une orchestrale, l'autre de chambre - d'un Liederkreis à la Schumann, Am Rande der Nacht, ainsi que des paraphrases instrumentales inspirées de certains vers des poèmes chantés (Wie ein Wort das noch im Schweigen reift... pour violoncelle, et Ich soll silbern erzittern pour flûte alto). Melanie Diener et l'Orchestre Philharmonique Royal de Liège, dirigé par Jean Deroyer, interprètent avec brio - et sans filet, puisqu'il s'agit d'un enregistrement live - la traduction orchestrale du cycle de chambre, commandée par l'orchestre à l'occasion de son cinquantième anniversaire. Le lyrisme de Rilke et la sensualité de la mus ique de Foccroulle sont portés dans Wer du auch seist par une Sophie Karthäuser éblouissante, qui nous prouve ici qu'elle est plus qu'une Mozartienne : une véritable musicienne. Un voyage sublime où la poésie et la beauté, tant des notes que des mots, s'incarnent pour mieux terrasser les Ténèbres.

Enregistrée entre 1982 et 1997, l'intégrale de l'oeuvre d'orgue de Bach par Bernard Foccroulle a été réalisée sur de somptueux instruments historiques qui illustrent le parcours instrumental du compositeur. Cette intégrale contient également les ouvres at

Matthias Weckmann est sans aucun doute le plus fascinant compositeur hambourgeois du milieu du XVIIe siècle. Disciple de Schütz, nourri de musique italienne et particulièrement de celle de Claudio Monteverdi, il a brillé dans tous les genres, réalisant une impressionnante fusion entre ces deux mondes. Ses concerts spirituels sont caractérisés par la part importante qu'y prennent les instruments, véritables complices des chanteurs. Ses sonates épousent les modèles vénitiens avec leur instrumentation originale qui réunit le violon, le cornet, le trombone et le basson. Sa musique d'orgue constitue la véritable transition entre la génération de Sweelinck et celle de Buxtehude. Et dans ses pièces de clavecin, il aborde également le style des suites françaises. (Electre)