Cette correspondance entre C. Pozzi (1882-1934) et P. Valéry (1871-1954) témoigne de leur liaison intense.

Ouvrage consacré à la poésie de Stépane Mallarmé. Analyse les éléments de sa poésie, ses formes et quatre types avec

" Mallarmé, pour gagne-pain, avait choisi l'emploi de professeur d'anglais. Plus d'un de ses anciens élèves vit encore, dont aucun, que je sache, n'a retiré de ses leçons des fruits certains? L'enseignement des langues, il y a cinquante ans, n'était point ce qu'il est: il admettait, par-ci par-là, la méthode approximative. Le premier maître que j'ai eu, dans mon collège de province, était un brave homme borgne, qui n'avait, de son oeil unique, jamais vu un Anglais de sa vie. La prononciation s'en ressentait. Je m'assure que les choses ont beaucoup changé depuis lors. Les rapports de Mallarmé avec sa fonction étaient difficiles. Toutefois, avant qu'il se soit dépris jusqu'au dégoût de sa besogne professionnelle, Mallarmé avait prononcé quelques tentatives d'accommodement avec la pédagogie. Il eut l'idée de composer quelques ouvrages destinés aux personnes qui veulent apprendre l'anglais. Il pouvait s'en promettre un double avantage: d'abord, celui d'accroître un peu ses ressources; ensuite, il pensait exposer ses vues personnelles sur la langue anglaise et une certaine méthode pour en acquérir la connaissance ". Paul Valéry, 1937. Au-delà d'un recueil didactique, les thèmes anglais proposés ici par Mallarmé (avec leurs corrigés!) sont un témoignage de la virtuosité, de l'humour du célèbre poète, et de son amour inconditionnel pour les langues française et anglaise.

4e de couv. : "En donnant en un seul volume les correspondances Gide-Louÿs et Louÿs-Valéry, cette publication éclaire le rôle d'«entraîneur» joué par Pierre Louÿs dans les débuts littéraires de ses deux amis et le fait que, dans un premier temps, le «trio» qu'il forme avec eux fut bien plus complémentaire que leurs évolutions ultérieures ne le laisseraient deviner. L'intérêt de ces premiers échanges tient à une commune ferveur littéraire qui se manifeste en particulier dans le lancement de quelques revues (Potache-Revue, La Conque et Le Centaure). Les germes de la création, les tâtonnements exprimés par leurs juvéniles poèmes, les réciproques critiques qu'ils se font traduisent, sinon leur totale communion d'esprit, du moins des credo esthétiques communs et une même ambition artistique. Après la mise en sommeil des visées littéraires de Valéry à l'automne 1892 et la brouille définitive intervenue entre Gide et Louÿs en 1896, la correspondance entre Louÿs et Valéry connaît une certaine chute de tension jusqu'à ce que la remise en marche de «l'ouvroir» poétique devienne le prétexte d'échanges enflammés où ils retrouvent les enthousiasmes de leur jeunesse. Ces lettres presque quotidiennes des années 1916-1917 brassent une foule d'idées et de réflexions qui vont nourrir la création de Valéry avec La Jeune Parque et les poèmes de Charmes, tandis que Louÿs accepte avec bonne grâce de servir de miroir et de jouteur à son ami plus doué..."

Peter Fawcett est University Fellow de l'Université de Leicester, où il enseigna de 1967 à 2002, et collabore régulièrement au Times Literary Supplement. Il a coédité avec Pascal Mercier la Correspondance André Gide - Jean Schlumberger (1993) et les correspondances André Gide - Pierre Louÿs et Pierre Louÿs - Paul Valéry dans Correspondances à trois voix (2004).

Une excellente initiation à la lecture de ce poète qui fut aussi théoricien de la poèsie. Des textes connus, regroupés de façon clairement didactique.Des dessins de Paul Valéry avec une bonne introduction qui situe le poète dans son époque.Pour les plus grands.

Ecrits entre avril 1902 et juin 1903, ces deux grands cahiers registres témoignent de la fécondité de ces années. C'est une période riche et complexe, pendant laquelle Valéry s'intéresse à des recherches mathématiques et notamment au problème des quatre couleurs, dont le cahier hors texte donne ici la reproduction.

Le poète esquisse un portrait du philosophe et propose une sélection commentée d'extraits de son oeuvre, notamment issus du Discours de la méthode et des Méditations métaphysiques, destinée à mettre en valeur la personnalité de René Descartes ainsi que sa philosophie ©Electre 2019

Cette époque est marquée pour le poète par des modifications dans son écriture. Ce volume propose en outre un carnet d'écrivain de 1909-1910 et des feuilles volantes de cette même époque où le poète reprend des thèmes déjà traités comme le sentiment, le sommeil, l'éveil... Cette analyse dégage aussi une forte présence de l'égo durant cette période.

Edition des cahiers, blocs-notes et carnets mettant en évidence les voies diverses où P. Valéry commence à s'engager. Dans des cahiers en petit format à partir de 1910, il s'installe dans le texte en fragments d'allure littéraire, ébauchant des pages qui paraîtront dans les années 1920.

Edition des cahiers, blocs-notes et carnets mettant en évidence les voies diverses dans lesquelles P. Valéry commence à s'engager.

Durant les années 1904-1905, deux grands registres se remplissent. Parallèlement à la poursuite du travail sur l'attention, Valéry s'attache à la mémoire qui devient bientôt pour lui le problème central, recélant le secret du fonctionnement de l'esprit. Si la recherche psychologique reste privilégiée, les cahiers s'ouvrent aux événements de la vie et du temps.

Ce deuxième volume est dû, comme le premier, à une équipe internationale et interdisciplinaire de chercheurs, et réalisé avec le même souci de prendre en charge les aspects originaux du manuscrit.

Ce troisième volume révèle l'intéressante évolution de l'écriture valéryenne entre 1898 et 1900. On trouvera en outre un étonnant inédit de jeunesse, l'Essai sur le mortel, ainsi qu'un index analytique couvrant les trois premiers volumes.

L'entreprise des Cahiers a presque dix ans quand s'ouvre en juin 1903 le grand registre "Jupiter". Il est largement consacré à une réflexion psychologique gravitant autour de thématiques précises : l'attention, l'imagination, la mémoire, la perception, la volonté. Nul dogmatisme dans ces notes discontinues, appuyées sur une pratique méthodique de l'observation intérieure.

Dans les années 1905-1907, les Cahiers restent fidèles à l'espace des grandes pages. Les recherches psychologiques se poursuivent, le rêve prend une place croissante. L'allure est la même. Pourtant bien des choses changent, amenant à reconsidérer la genèse des oeuvres. De diverses façons, les Cahiers deviennent l'avant-texte, celui du moins du prosateur, du moraliste, de l'essayiste.

«Un cahier inédit de Paul Valéry constitue en soi un événement éditorial. Or sa date en accroît l'impact, qui le réinsère, commencé le "20 août 33", parmi les quelque 260 Cahiers connus. L'année 1933 est, on le sait, scellée au c'ur de l'Histoire. Valéry recueille et note les échos d'une actualité marquée par l'accession d'Hitler au pouvoir. La densité des fragments, qui maintient vive la réflexion abstraite, révèle que se peaufine cependant pour une proche parution le Degas Danse Dessin et que se profilent un "Alphabet" et un "Dialogue des choses divines" en perpétuel inachèvement. Un vécu plus intime dans le même temps affleure:l'évocation du "Tristan" de Wagner est trace d'une passion non partagée, l'aphorisme dédié à "l'insulte" et à "l'injure" masque un ressenti amer, le détail d'une "visite à Monzie" est rappel de son importance. Se mêlant à l'écriture, dessins et aquarelles émaillent superbement les pages. Condensé d'un mois de vie, riche des préoccupations et aspirations de Valéry, le cahier "août 33" se pare des attraits d'un vrai faux journal. L'intention s'en laisse entendre:"Décrire ce qu'on a vu, éprouvé etc. c'est fabriquer au moyen d'éléments discrets [...] un composé qui peut reproduire [...] quelques-unes des propriétés du moment original [...].» Micheline Hontebeyrie.

Une étude de l'oeuvre du peintre et graveur français, dans sa dimension artistique mais aussi dans son aspect historique. Pour P. Valéry, H. Daumier était un grand historien de son époque et traduisait les moeurs et l'atmosphère de son temps. ©Electre 2017

Avec ce volume qui va de mars 1914 à janvier 1915, treizième et dernier tome, s'achève l'édition scientifique des Cahiers 1894-1914 de Valéry. On retrouve là ce qui fait le mouvement profond des Cahiers:une mise à distance de soi qui permet à Valéry de critiquer toutes les croyances et toutes les illusions afin de mieux interroger le fonctionnement de l'esprit. Le texte, passionnant de bout en bout, questionne ainsi l'intelligence, le langage, la musique, le hasard, le rêve, la sensibilité, en des séquences thématiques qui vont de l'aphorisme au petit traité psychologique quasi autonome. De façon stupéfiante, ces derniers cahiers mettent en évidence le retentissement de la Première Guerre mondiale sur le psychisme de Valéry:on y voit le thème et les mots mêmes des premiers vers de La Jeune Parque y sortir tout entiers du choc de la déclaration de guerre. En annexe du volume, Nicole Celeyrette-Pietri propose une synthèse capitale de l'histoire des Cahiers et en montre l'importance pour Valéry:c'était pour lui son 'uvre majeure, à la publication de laquelle il n'a cessé de songer (mais sous quelle forme'), et dont il a tiré notamment le matériau de Tel Quel, de Moralités et du Cahier B 1910. Afin d'éclairer la matière et la poétique des Cahiers, la préface de Michel Deguy réfléchit sur la poésie, mais aussi sur le monde contemporain, en posant la question cruciale:s'il revenait dans ce monde, qu'en penserait Valéry' Avec ce volume qui va de mars 1914 à janvier 1915, treizième et dernier tome, s'achève l'édition scientifique des Cahiers 1894-1914 de Valéry.

Cette édition des Cahiers (la seule 'uvre que Valéry acceptait comme pleinement sienne), dans leur classement définitif, a voulu respecter aussi précisément que possible dans la typographie les rythmes d'écriture et les aspects visuels divers des pages manuscrites, et intégrer souvent dessins, calculs et graphiques, en les explicitant au besoin. Elle est d'autre part éclairée par un appareil critique résolument abondant, élaboré par une équipe internationale et interdisciplinaire de chercheurs. Comportant un grand nombre de pages entièrement inédites, elle permettra de redessiner la figure d'un auteur qui se manifeste de plus en plus comme notre contemporain.