Tragédie de 1606 retraçant le destin de Sophonisbe, princesse carthaginoise qui préféra quitter celui qu'elle aime et se donner la mort plutôt que de subir la servitude romaine. (Livres hebdo : livres du mois, 3, 2006)

Ces six comédies écrites entre 1602 et 1613 empruntent à la tragédie et à la satire. Périclès, prince de Tyr, est le principal protagoniste d'aventures extraordinaires à travers la Méditerranée. Dans Le conte d'hiver, le dramaturge relate l'histoire de l'apparition du mal dans les rapports humains, de la jalousie, des divisions, des souffrances, des discordes, du triomphe final de la paix. ©Electre 2016

Auteur d'une oeuvre unique et intemporelle, W. Shakespeare s'attache à décrire les jeux du pouvoir et les passions humaines, mêlant joie et douleur, emprisonnant la vie dans ses vers. A partir de 1594, il développe ses comédies, à commencer par Beaucoup de bruit pour rien. Mais c'est surtout la question de l'amour qui irrigue les intrigues de cette période. ©Electre 2016

Le sens de notre existence n'est jamais univoque. Joseph Mankiewicz a fait de ce postulat une esthétique cinématographique. A l'aide de scènes récurrentes, il établit les codes du double en détournant systématiquement objets et personnages de leur signification initiale. Le spectateur les identifie de film en film. Mais cette reconnaissance est elle-même remise en question dans un mouvement pendulaire entre similitudes et différences, qui s'accélère jusqu'à se briser. Nous cherchons alors un sens à la diégèse et nous plaçons ainsi au coeur d'une relation duale créateur/spectateur. Notre interprétation, égarée par le cinéaste, modifiée par notre perception du temps, prend enfin un sens : l'art de Mankiewicz se définit par ce qu'il n'est pas. Cette intuition renouvelle à la fois le plaisir de la reconnaissance et celui de la reconstruction. C'est à ce point de jonction fragile que s'épanouit la maîtrise du réalisateur.

Rosalinde est bannie du royaume car elle aime Orlando. Elle retrouve son père, banni lui aussi, dans la forêt d'Ardennes et, déguisée en homme, va tester l'amour d'Orlando.

Les multiples thèmes de cette pièce (sens de la vie, relations avec le père et la mère, désir féminin, manoeuvres et crimes politiques, folie réelle ou simulée) ont conduit à des interprétations variées, dans la critique comme dans la mise en scène.

Ferdinand, roi de Navarre, Biron, Longueville et Du Maine font le serment de se consacrer à la philosophie et de renoncer aux amours frivoles. Cependant, lorsque arrive la princesse de France avec trois de ses dames de compagnie, Rosaline, Maria et Catherine, les hommes en tombent amoureux. ©Electre 2015

Hélène, ayant guéri le Roi, obtient d'épouser le comte Bertrand qui la dédaigne et la fuit le jour du mariage. Sa ténacité et son ingéniosité lui permettront de reconquérir son époux. Une variation ingénieuse sur le thème du chevalier et de la princesse dont la saveur n'apparaît que si les rôles sont joués par des travestis.

...l'une des premières comédies de Wilde. A la fois vaudeville et comédie de moeurs, elle met en scène une femme libre qui tente de reconquérir sa fille tout en séduisant de nombreux soupirants de la bonne société. (Livres hebdo : livres du mois, 5, 2003)

4ème de couv. : Les études réunies sous le titre La Beauté et ses monstres sont nées d'un constat de rupture entre l'idéal platonicien qui posait l'alliance étroite du Beau et du Bien et les pratiques esthétiques des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. La poétique baroque, expression d'une crise de la pensée analogique et de l'idéalisme platonicien, procède en effet d'une reconnaissance implicite de la dangereuse contiguïté entre le beau et le monstrueux et trouve son originalité créatrice dans la mise en mouvement de formes «dépravées», dans l'invention de formes qui contreviennent aux lois de la «proportion». Métamorphoses et anamorphoses jouent de cette virtualité du monstrueux latent en toute forme parfaite qu'un rien peut déformer, déjouant toute tentative de figer des rhétoriques littéraires ou d'immobiliser des genres dans une codification rigoureuse. De même, par l'attraction qu'elle exerce, tant physique que métaphysique, la beauté a suscité la défiance devant l'envers toujours possible de cet attrait, la séduction par une beauté frelatée ou trompeuse.