Voici un conte musical pour découvrir la musique classique, en chanson, à travers les ouvres célèbres de Mozart, Ravel, Brahms, Beethoven, Vivaldi, Tchaïkovski, Rossini, Strauss. C'est l'histoire d'une petite fille née dans un grand orchestre symphonique. Sa maman en est la cheffe et le dirige brillamment du bout de sa baguette. Elle grandit au milieu des musiciens et assiste à tous les concerts depuis sa naissance, bien confortablement installée derrière les rideaux, dans les coulisses. Très tôt, la petite fille remarque que chaque symphonie, chaque concerto, lui évoque une histoire et qu'elle arrive à mettre des mots sur les plus grandes ouvres du répertoire, les transformant illico en joyeuses chansons pour enfants. Les dix-sept titres de ce conte musical permettent aux enfants de s'approprier les "tubes" de la musique classique comme la Marche Turque de Mozart, Casse-noisette de Tchaïkovski, le Boléro de Ravel, la Truite de Schubert, la Lettre à Elise de Beethoven et beaucoup d'autres.

La princesse Terre doit trouver un mari. Son père, le Soleil, lui fait rencontrer le prince Pêcher du printemps, le prince Cerise de l'été, le prince Erable de l'automne et le prince Sapin de l'hiver. Elle vit une année magnifique avec la musique de Vivaldi. ©Electre 2022

Et si les fameuses Quattro Stagioni de Vivaldi, jouées à Paris en 1728, avaient été précédées par celles de Guido, violoniste star des orchestres parisiens de la maturité de Louis XIV ? Voici enfin réunies ces deux partitions : à la virtuosité bien connue de l'oeuvre de Vivaldi, d'un impact extraordinaire, les Saisons de Guido opposent un mélange de traits italiens et mille facettes dignes de la Cour de France, avec une fougue contagieuse! Mystérieux napolitain arrivé vers 1702 à Paris comme Maitre de Musique de Philippe d'Orléans, Guido est proche du financier Crozat, qui fait réaliser en 1716 à Watteau 4 tableaux sur le thème des Saisons : il les met en musique vers 1717 par ses Quattro Stagioni dell'anno. Alors, de Vivaldi ou Guido, qui aurait inspiré l'autre ?

Avec cette deuxième contribution à l'Èdition Vivaldi, Fabio Biondi et son ensemble Europa Galante signent ici l'enregistrement du vingtième opéra de la collection - un pasticcio comme il s'en faisait beaucoup à l'époque, dans lequel Vivaldi "recycle" des airs à succès extraits d'opéras de ses contemporains. L'ouvrage a, plus que tout autre, échappé de justesse à l'oubli. La partition originelle composée par Vivaldi en 1730 pour Vienne et Prague étant perdue, un minutieux travail de reconstruction du manuscrit a été mené par le musicologue Bernardo Ticci, pour qui la musique de Vivaldi n'a aucun secret, à partir de plusieurs sources existantes éparpillées en Europe de l'Est (les livrets des deux productions, un recueil d'airs et un ouvrage anonyme augmenté d'airs de Galeazzi, Pescetti, Hasse, Porpora, Fiorè et Vinci). C'est la version de ce pasticcio qui est ici recréée et enregistrée. Rivalités amoureuses et conflits familiaux, accumulation de quiproquos, sentiments contrariés et émotions exacerbées sont une matière inépuisable pour Vivaldi.

Boris Begelman endosse régulièrement le rôle de soliste dans les nombreux concerts que l'ensemble de Rinaldo Alessandrini consacre à la musique de Vivaldi et de ses contemporains. Il était temps que l'Èdition Vivaldi le mette au premier plan de l'un de ses albums dédiés au violon. Ce neuvième volume concertant rappelle également l'ensemble de Rinaldo Alessandrini, déjà signataire de treize opus dans la collection vivaldienne, dans un répertoire purement instrumental où il excelle autant que dans la musique vocale, porté par une ample conduite des lignes, une dynamique inspirée et une langue dont il est parfaitement familier en même temps que novateur. Ce sont justement des horizons nouveaux qu'ouvre Vivaldi avec ces concertos tardifs, lui qui a su adapter son écriture, à partir de 1725, à l'évolution des goûts et aux mutations des modes, à cette exigeante "esthétique de la sensibilité", comme l'écrit Cesare Fertonani.

On découvre maintenant l'immensité du répertoire concertant composé par Vivaldi. Le violon n'est pas l'unique élu, et le basson a donné lieu à un catalogue particulièrement remarquable par sa taille comme par son homogénéité stylistique et la place soliste qu'il donne à l'instrument, jusqu'alors dévolu au continuo. Sept nouveaux concertos viennent compléter les vingt-six déjà enregistrés dans quatre premiers volumes de l'Èdition Vivaldi, une anthologie entamée en 2009 par Sergio Azzolini avec L'Aura Soave, poursuivie aujourd'hui avec L'Onda Armonica, que la presse n'a pas manqué de saluer à chaque parution.

Concerto en ut majeur pour flûtes, cordes et bass. - Sonate en fa majeur pour flûte et basse continue - Concerto en fa majeur pour flûte, violon, basson et basse continue - Concerto en sol mineur pour flûte, haubois et basson - Sonate en sol maj pour flûte, viola bastarda et basse continue.

J-S Bach : Concerto en ut mineur pour violons et haubois et extrait de l'orato- rio de Pâques Vivaldi : Concerto en sol mineur - allegro, larguetto et allegro - Concerto en ré majeur - allégro, largo, allegro

Les enfants sont invités à découvrir la nature au fil des saisons. Le CD audio contient des extraits de musique tirés des concertos des Quatre saisons de Vivaldi.

Le Printemps, concerto n° 1 en mi majeur ; l'Eté, concerto n° 2 en sol mineur ; l'Automne, concerto n° 3 en fa majeur ; l'Hiver, concerto n° 4 en fa mineur.

Une découverte du cycle de la nature et les quatre saisons à travers quatre poèmes et quatre concertos. Le contenu audio du CD est également disponible en ligne grâce à un QR code. ©Electre 2024