L'aventure commence en 2012, lorsque Gilles Ledure, directeur de Flagey, propose à Lorenzo Gatto et Julien Libeer de présenter l'intégrale des sonates pour violon et piano de Beethoven. Pour les deux artistes, le compositeur "est peut-être le premier musicien de notre histoire à avoir incarné, dans la musique, comme dans sa vie, les valeurs des Lumières". Ces monuments d'architectures et d'expression ne les quittant plus, ils décident de commencer à les enregistrer. Voici trois sonates captées dans la mythique Chaux-de-Fonds en Suisse, dont la célèbre Sonate à Kreutzer. Après son concerto pour violon et orchestre de Beethoven, Lorenzo Gatto s'impose comme l'un des jeunes solistes qui comptent sur la scène internationale. (Electre)

Pianiste virtuose et improvisateur de génie, le compositeur était aussi un violoniste expérimenté, compétence qu'il a mise à profit dans ses dix sonates pour violon et piano. Ce projet de les enregistrer toutes, Isabelle Faust et Alexander Melnikov l'ont mûri longtemps. Le making-of réalisé à cette occasion permet de prendre la pleine mesure du travail de documentation et d'interprétation qui leur a permis de s'approcher au plus près des intentions du compositeur.

La "meilleure de ses oeuvres". C'est ainsi que Beethoven considérait ses Trios à cordes opus 9 au moment de leur publication, en juillet 1798. De fait, le jeune compositeur s'est surpassé tout au long d'un triptyque alliant beauté sonore, originalité formelle et haute virtuosité instrumentale. Rare formation constituée pour ce répertoire, le Trio Arnold apporte à ces chefsd'oeuvre le juste mélange de perfectionnisme et d'intensité qui fait les grandes interprétations.

"Ce n'est que maintenant que j'ai appris à bien composer des quatuors" : Ainsi s'exprime Beethoven en 1801, alors qu'il vient de terminer son premier recueil de quatuors à cordes à l'âge plutôt avancé de 30 ans : la concurrence de Haydn et de Mozart devait être écrasante pour le jeune compositeur. Mais ces six Quatuors op.18, qui lui coûtèrent tant d'efforts et de remaniements, témoignent déjà d'audace et d'originalité, depuis les échos dramatiques du Roméo et Juliette de Shakespeare dans le n°1 jusqu'à l'étonnant finale programmatique du n°6, "La Malinconia".