En 1964, l'année de la création de Marat-Sade qui le rend mondialement célèbre, Peter Weiss suit attentivement un procès qui a lieu à Francfort. Plusieurs responsables du camp d'extermination d'Auschwitz doivent répondre de leurs faits et gestes. Un grand journal de Francfort documente quotidiennement in extenso les débats et le procès rencontre un grand écho. Le public en sort - le terme ne paraît pas inapproprié - traumatisé. Weiss lui-même a pris des notes durant les débats et se fonde, en élaborant son oratorio en onze chants, sur les reportages publiés. Il radicalise le théâtre documentaire en se limitant aux citations. Mais il échappe ainsi au danger d'une reconstruction historique toujours subjective et dans le cas de l'holocauste particulièrement problématique. Et en organisant les débats, il leur donne une intelligibilité et une forme permettant de mieux comprendre l'histoire et d'en tirer les leçons, pour nous contemporains.

Ces textes de scène sont à la hauteur de la renommée de Pierre Desproges : corrosifs et pleins de tendresse et d'humour. Du grand Desproges.

Un pauvre fellah qui rêve, un figuier miraculeux qui donne des figues en hiver, une belle reine toute puissante, des cadeaux de plus en plus somptueux, un intendant fourbe, un papyrus redoutable, un coup de théâtre !

Edition du texte intégral de cette pièce culte, interprétée par M. Bernier et adaptée d'une bande dessinée de Florence Cestac. Le démon de midi, c'est celui qui pousse certains hommes, à l'approche de la quarantaine, à plaquer femme, enfants, et responsabilités qui vont avec, pour l'amour d'une jeune midinette. (Livres hebdo : livres du mois, 7-8, 2001)