A partir de sources inédites, l'auteur s'attache à expliquer la fabrique de la culpabilité qui a fait l'originalité de la Grande Terreur soviétique et à comprendre comment des cadres soviétiques sont devenus, une fois arrêtés et emprisonnés, des coupables convaincus de l'être. C'est à travers le destin d'un prisonnier politique, Israël Vizelski, qu'il montre la violence de l'engrenage stalinien.

Pendant plus de quatre ans, aux États-Unis, puis au Canada, des femmes furent brutalement assassinées et disséquées au rasoir. Des années plus tard, les mêmes crimes se reproduisent là où ils ont commencé, à San Francisco... Dès 1926, « the laughing Gorilla », comme l'a surnommé la presse, a hanté les pensées du dernier flic honnête de San Francisco. Le cadre : San Francisco, années 1930. Le Ferry Building et les docks noyés dans la brume sont le théâtre de sanglantes émeutes et de conflits sociaux. Ce sont des temps de dépression et de pauvreté dans une ville dont la police est la plus corrompue d'Amérique. La mairie, le District Attorney, et les flics règnent en maîtres, comme si la ville entière leur appartenait. Le gibier : Un homme aux longs bras de gorille qui étrangle et dissèque ses victimes. Prédicateur à ses heures, il parcourt le pays une Bible à la main. C'est le tout premier tueur en série errant que la nation ait connu. Le protagoniste : Le capitaine Dullea est confronté à un nouveau type de malfaiteur et de crime : des meurtres commis en série, sans mobile ; « le pire règne de la terreur qui ait jamais été infligé aux femmes du pays », selon la presse. L'antagoniste : Le chef de la police William J. Quinn, un homme brutal qui réprime violemment les grèves des dockers. Ses flics ont des comptes personnels dont le solde peut monter jusqu'à 830 000 dollars. Quinn est intouchable. Dullea entend bien le faire tomber. Le principal suspect : Slipton Fell plaît aux femmes, surtout à celles d'un certain âge. Il vit à deux pas du Bay Hotel où les meurtres ont été commis et est désigné comme le tueur. Mais est-ce bien lui que cherche Dullea ? À Cleveland, Eliot Ness traque un autre Gorille...

Le 10 juillet 1941, peu après l'arrivée des troupes allemandes, la quasi-totalité des Juifs de Jedwabne, petite ville de la Pologne, ont été massacrés. Longtemps imputé aux nazis, les travaux de Jan T. Gross ont révélé que ce pogrom avait été perpétré par les Polonais eux-mêmes. Un éclairage sur ce drame fondé sur des archives et témoignages de survivants et d'acteurs du massacre.

La journaliste enquête sur son grand-père, criminel nazi letton disparu après la Seconde Guerre mondiale. Cette investigation dans l'histoire inavouée de sa famille se transforme peu à peu en une véritable traque de nazis, la plonge dans les archives de dix pays et la mène des Etats-Unis en Uruguay et en Lettonie sur les traces de criminels de guerre et de survivants de la Shoah. ©Electre 2023

Gustaw Herling est né en 1919 et mort en 2000. Bien qu'il ait participé, notamment aux côtés de Gombrowicz, à la revue des dissidents polonais, son œuvre a été tardivement traduite en France : Un monde à part (1985), Journal écrit la nuit (1989), L'Ile, Le Portrait vénitien (1995) et, dans la collection «Solo» au Seuil, Variations sur les ténèbres et Les Perles de Vermeer (1999

Capitale des arts, le Paris des années 1905-1939 attire les peintres du monde entier. De cette période de foisonnement, un terme est resté : celui d'Ecole de Paris, qui recouvre une grande diversité d'expressions artistiques. Dans ce brassage dont Montparnasse est le creuset, un groupe se distingue : celui des peintres juifs venus de Russie, de Pologne et d'Europe centrale. Si leurs styles sont variés, un destin commun les rassemble : ils fuient l'antisémitisme de leur pays d'origine. Certains ont connu la célébrité dès les années 20, tels Soutine, Pascin ou Chagall. D'autres n'ont pas eu le temps ou la chance d'y accéder. Près de la moitié a péri dans les camps de concentration nazis. Ce livre rend hommage à la richesse de leurs talents créateurs. Cet ouvrage illustré rassemble pour la première fois cent cinquante et un peintres juifs de l'Ecole de Paris. Il en présente la vie et l'œuvre, parfois au travers de témoignages et de documents inédits. Il recense pour chacun les expositions personnelles ou collectives, les catalogues, les articles de presse et la bibliographie