Qui a eu l'imprudence de laisser Milton le chat, quelques heures, seul au chalet avec le sapin de Noël ?

Des portraits d'animaux, de la basse-cour aux champs, deviennent par le truchement du noir et blanc les acteurs d'une comédie rurale. Chaque photographie est accompagnée du nom de l'animal et invite le lecteur à créer sa propre histoire.

Un père et son tout jeune enfant passent la majorité de leur temps à discuter, à échanger et surtout à inventer des histoires. Généralement c'est le père qui invente mais c'est le fils qui impose le contenu de la fable et même parfois le style. Les thèmes sont parfois quotidiens et parfois bien ardus mais l'imagination du père en vient toujours à bout surtout quand le garçonnet y met son grain de sel et emporte la fin d'un jugement péremptoire. Pas à pas, petit à petit, au fil de récits décousus ou rassurants, un père va mener son fiston à la maturité et lui permettre de prendre suffisamment d'indépendance pour envisager la séparation et l'entrée à l'école. Quarante-cinq historiettes à quatre mains parviendrontà faire grandir le petit père Renaud et à le sortir de la relation fusionnelle propre à la petite enfance. Pour les 10 ans et +(D.D)

Principe du jeu : cet outil pédagogqiue d'apprentissage de la lecture propose une série de règles avec différents niveaux de difficulté, permettant aux enfants de jouer avec les sons, les lettres et les mots.

De un à dix, les harengs verts se trissent. Une nouvelle chanson populaire pour enfants.

Marta n'est pas une vache comme les autres. Elle est orange et tient à avoir des idées originales. Un jour, elle a très envie de faire du vélo...

Une famille fait le trajet qui les sépare de leur maison, de nuit et en voiture. Le paysage qui défile dans la nuit suscite les nombreuses questions de l'enfant. ©Electre 2017

Un grand-père et son petit-fils conversent sous un cerisier.

Pierre-Emile et son double invisible, nos deux inséparables, traversent ensemble les hauts et les bas de la vie. Plutôt les bas d'ailleurs, et c'est en général de la faute de l'invisible. Par exemple, au supermarché, quand il pousse Pierre-Emile à voler des collants roses pour sa Juliette adorée. Ou quand il lui fait croire, une nuit, que sa mère est l'otage d'extra-terrestres et qu'il faut la délivrer...

Quand M. Raton, l'instituteur favori de Pierre-Emile, démontre à sa classe les méfaits de la cigarette, Pierre-Emile et son double ont une idée: tapisser toute la maison de slogans anti-fumée. Or c'est justement ce jour-là que papa invite à la maison une cliente importante de l'industrie du tabac. Inutile de dire que c'est la catastrophe...

Si vous lisez La Poule et le canard de Léopold Chauveau, vous saurez pourquoi la poule a eu 181 poussins et pourquoi elle a perdu ses 181 poussins. Vous lirez des choses sur l'ambivalence du fromage. Comme le fait remarquer le canard "Cette chose qui sent si mauvais a un goût excellent". Mais vous y lirez aussi des choses sur l'ambivalence de l'amour maternel, car la poule n'est pas sans quelque responsabilité dans la noyade et l'écrabouillage de ses petits. Vous conclurez peut-être même à la très nécessaire "ingratitude" des enfants. Tout au long de l'album règne un narrateur distant qui laisse le récit largement progresser par la succession des dialogues de la poule et du canard, de la poule, du canard et de de la cigogne. Ainsi se construit une écriture qui mêle saveur des mots, perturbations logiques, plaisir de la reprise lexicale et violente ironie. Bref, Léopold Chauveau raconte, imperturbable, de réjouissantes horreurs. Pourquoi citer ? Parce que c'est encore le meilleur moyen de faire sentir que nous nous trouvons devant un texte réellement écrit, ce qui n'est pas ce qu'il y a de plus fréquent dans les livres destinés à la jeunesse. Les illustrations sont à la plume, en noir et blanc. Elles sont situées dans leur rapport au réel à la même distance que le texte. Léopold Chauveau joue largement de l'aplat du noir et du blanc... sur le blanc sans profondeur de la page et il impose - loin de toute flatterie du joli - l'évidence de son économie graphique. (...) Isabelle Nières-Chevrel. (Revue des livres pour enfants)