Né sous Louis XVIII (en 1822) et mort à la veille de l'affaire Dreyfus (en 1894), Maxime Du Camp s'intéressa à tous les aspects d'une époque marquée par de nombreuses crises politiques et sociales, de vastes évolutions techniques et de furieuses batailles littéraires. Mille raisons conduisent donc à citer son nom. Il fut l'ami le plus proche de Flaubert, entraînant celui-ci sur les routes de Bretagne et les eaux du Nil. A l'occasion de ce voyage en Egypte, en 1849, il eut l'idée d'utiliser la photographie, alors balbutiante, pour rapporter des images exactes des monuments et publia à son retour le premier livre illustré de "dessins photographiques". Principal animateur de la Revue de Paris, il permit à Baudelaire d'y faire connaître Edgar Poe et à Flaubert d'y publier son premier roman, Madame Bovary. L'histoire retient aussi sa blessure au cours des combats de juin 1848, sa rivalité avec Mérimée pour conquérir le coeur de Valentine Delesset, son amitié avec Mme Sabatier, la belle Présidente, sa participation à l'expédition des Deux-Siciles aux côtés de Garibaldi, ses ouvrages sur Paris, ses Souvenirs littéraires, les polémiques que déclenchèrent sa dénonciation implacable des excès de la Commune Le nom de Maxime Du Camp est ainsi fréquemment évoqué, mais toujours à propos d'un autre sujet et jamais pour lui-même. Un siècle après sa mort, aucun ouvrage ne lui a été consacré et son image en a été souvent grossièrement déformée. En explorant la mine trop peu exploitée que constituent les archives personnelles de Du Camp déposées à la Bibliothèque de l'Institut, en scrutant ses oeuvres, en déchiffrant les passages non publiés de sa correspondance avec Flaubert, Gérard de Senneville révèle un homme tout différent de celui habituellement dépeint. Poussé par une extraordinaire curiosité, Du Camp apparaît comme un précurseur du journalisme d'enquête, de l'histoire contemporaine, des grands reportages.

Depuis un an, on partage le même chambre, mais pas la même vie (Julie travaille dehors, aux statistiques ; Lena ne sort jamais, qui achève son interminable mémoire sur "Rigoletto", en attendant le retour de Kerros, détenu dans une prison politique) ; on répète des rôles ("Phèdre", "Tosca", on relit des lettres, on en attend : on se parle d'Eric, des rendez-vous donnés place de la Concorde (à l'entrée des égouts!) à des inconnus ; on pense à Brando, à Mitchum, à Stroheim et à Lola Montes. C'est qu'il faut bien que l'attente se passe, entre le rêve hollywoodien et l'irrecevable réalité du monde, dont on se coupe par toutes les fictions possibles. Mais pour Julie et Lena, ce jeu avec la chimère n'aura qu'un temps, celui de l'espoir. "On ne peut pas à la fois vivre ses rêves et exister dans ceux des autres. Il fait choisir." dira Lena à Julie quand déja, pour elles deux, ce choix sera devenu impossible. Car Lena, trop lucide, et Julie, trop fragile, ne pourront pas davantage se sauver l'une par l'autre, comme elles ont pu en avoir un moment l'illusion. C'est que nul n'échappe à sa propre violence, dans un monde où elle fait loi, et où l'amour, fût-il partagé, est perdant - même s'il arrive que la compassion d'un être pour un autre tienne momentanément lieu de recours. De salut. Contre le désespoir et la folie. Vera Feyder