La vie et l'oeuvre de 2 grandes femmes écrivains de langue anglaise du XXe siècle : Katherine Mansfield (1888-1923), auteur notamment du recueil de nouvelles Dans une pension de famille en Allemagne et Clarice Lispector (1925-1977), auteure des recueils de nouvelles Liens de famille et Corps séparés.

Un numéro consacré à J. Gracq qui, après avoir abandonné l'écriture de fiction, publia à partir de 1970 des ouvrages mélangeant autobiographie, réflexions sur la littérature et méditations géographiques.

Contributions sur Walter Benjamin et son oeuvre irriguée à la fois par la théorie critique matérialiste et par un messianisme issu de la tradition juive.

La grandeur littéraire est-elle encore possible et à quoi pourrait ressembler aujourd'hui la dignité de la littérature ? En posant naguère cette question, Susan Sontag considérait que l'oeuvre de W.G. Sebald la justifiait avec une rare évidence. Que l'aura de cet écrivain n'ait depuis lors cessé de grandir, cela s'explique par des raisons assez fortes pour n'être pas tributaires du goût du jour. Né en Allemagne en 1944, Sebald s'était installé en Angleterre en 1970, à distance de son pays natal mais non des ressources de sa langue et des traumatismes de son histoire. Il trouva la mort en 2001 dans un accident de voiture, près de Norwich, peu après avoir publié Austerlitz, son ultime chef-d'oeuvre. Cet exilé volontaire fut sensible aux destins d'autres exilés. Il arpenta l'espace géographique de l'Europe et les replis de son histoire, se faisant voyageur, conteur et archiviste. Tout en mêlant l'investigation aux réminiscences, cet archéologue de la mémoire ne cessa de cheminer sur des lisières où la scrupuleuse vérité des faits admettait sans trahison de s'enchevêtrer à la fiction. À la fois sinueuse et kaléidoscopique, élégante et grave, l'écriture élégiaque de Sebald est empreinte d'une mélancolie qui n'altère en rien son acuité, sa précision, ni même sa subtile ironie. Elle tend l'oreille à des murmures restés inaudibles et relève des traces que l'oubli recouvre déjà. Son plus constant souci est d'illuminer la « matière noire » de l'histoire catastrophique de l'Europe. Le « lyrisme documentaire » de Sebald voudrait rompre les parois entre les temps, entre les vivants et les morts, avec l'espoir que la « mystérieuse survie du mot écrit » puisse déjouer la désolation et répondre à l'irréparable de la perte.

La question du port de symboles religieux est abordée du point de vue de la Convention européenne des droits de l'homme et de la Cour européenne des droits de l'homme. Certains aspects fondamentaux sont précisés telles la visibilité des religions et croyances dans la sphère publique, la notion de port de symboles religieux. Le rôle des pouvoirs publics et les principes énoncés sont examinés.

Le dossier est consacré aux conditions dans lesquelles le théâtre espagnol du Siècle d'Or s'est forgé et développé afin de mieux comprendre les raisons de son succès rapide et ses vicissitudes ultérieures. En complément, des articles autour de Florence Delay.

On a aujourd'hui dans l'oeil le visage que Perec s'est fabriqué au fil des années soixante-dix, figure comme triangulaire, barbichette et chevelure assyrienne, buissonnant sur les hauteurs. Mais au-delà de cette image, ce qui frappe, c'est un visage travaillé par l'intelligence, avec son regard clair souvent visité par l'humour. Le destin de Georges Perec (1936-1982) fut pourtant précocement visité par la tragédie. Son père, engagé volontaire, est mort pour la défense de la France en juin 1940. Évacué en zone libre en 1941, l'enfant fut dès lors séparé de sa mère, déportée quelque temps plus tard et morte à Auschwitz. Si les premiers livres publiés de Perec lui valurent l'estime de critiques perspicaces, c'est en 1978 qu'il connut un succès considérable avec La Vie mode d'emploi, bientôt traduit dans le monde entier. Saluant la parution de ce chef-d'oeuvre, Italo Calvino estima que Perec avait «l'art de résumer toute une tradition narrative et d'englober, dans une somme encyclopédique, des savoirs qui donnent forme à une image du monde ; le sens du présent qui inclut aussi tout un passé accumulé et le vertige du vide.» On peut, comme Calvino, considérer La Vie mode d'emploi comme le dernier événement véritable dans l'histoire du roman : un puzzle dans lequel le puzzle lui-même donne au livre le thème de l'intrigue et le modèle formel, et où le projet structurel et la poésie la plus haute coexistent avec un naturel prodigieux. Mais c'est l'oeuvre entière de Perec qui s'avère captivante dans chacune de ses phases et qui nous invite à une multiplicité de parcours, qu'il s'agisse du Perec d'avant Les Choses et Un homme qui dort, de sa période dite «sociologique», des années oulipiennes, de sa prise en compte des événements de la vie quotidienne et de ce qu'il appelait l'infra-ordinaire, ou encore de la façon si singulière dont il aborde le thème autobiographique et renouvelle la narration de soi...

Pablo Escobar est mort. Occupées à le traquer, la DEA et les forces colombiennes ont laissé la porte grande ouverte au Cartel de Cali, désormais numéro 1 du trafic de cocaïne. Javier Peña retourne à Bogota, prêt à le faire tomber. (Electre)

En 1637, s'ouvre à Venise le premier théâtre lyrique public. Monteverdi compose alors une nouvelle série d'opéras, dont deux nous sont parvenus : Il Rittorno d'Ulisse in Patria (1641) et l'Incoronazione di Poppea (1642)...

Le metteur en scène Emilio Sagi, transpose habilement l'action dans les années 1940...

En mettant en scène une classe d'adolescents, leurs parents et professeurs, cet ouvrage aborde de manière humoristique les interrogations des jeunes sur la liberté d'expression, la liberté de la presse et la caricature. Il constitue un outil destiné aux professeurs pour aborder ces questions avec les élèves suite aux attentats de janvier 2015 contre le journal satirique Charlie hebdo. ©Electre 2015

A la mort de sa fille sauvagement assassinée, Richard Malinowski, capitaine de police à la Crim', ne croit pas aux conclusions de l'enquête : du fond de sa cellule, le condamné clame son innocence tandis qu'un dangereux tueur en série fait la une des journaux. Convaincu de la culpabilité de ce dernier, Malinowoski décide de partir à la recherche de la vérité. Mais il est loin d'imaginer toutes les menaces et les rebondissements qui vont parsemer ses recherches...

Automne 1942. Seule la ville de Stalingrad sépare encore Hitler d'une victoire totale en Europe. Si elle tombe, la guerre est perdue. Vassili, un jeune soldat russe doué d'une stupéfiante adresse au tir, devient une légende. Pour l'abattre, l'état major allemand dépêche son meilleur tireur d'élite, le Major König. Entre les deux hommes s'engage alors un duel sans merci.

La mythologie a toujours été source d'inspiration pour les compositeurs. Ecrit en 1607, l'Orfeo représente probablement la contribution la plus importante au développement de l'opéra, qui fut alors reconnu comme une forme sérieuse d'expression musicale et théâtrale...