Jean d'Arcy est l'un des pères fondateurs de la télévision française des années 1950, à l'origine de l'Eurovision et du concept du droit de la communication. Interrogeant ses représentations de la télévision, ces actes visent à une lecture de son uvre par la communauté scientifique pour mettre au jour les théories exposées, les modèles développés, les paradigmes utilisés et les perspectives envisagées. Au delà de ces aspects, il s'agit aussi de comprendre comment s'est construit l'espace audiovisuel français, voire européen.

Fruit d'un colloque tenu en novembre 2010, ces contributions interrogent les enjeux scientifiques liés à la numérisation du patrimoine et à sa mise à disposition à travers les médias numériques. Les auteurs se sont attachés à montrer la nécessité de repenser les méthodes d'analyse face aux changements d'objet. Les études de cas de la seconde partie en donnent des exemples.

Au XIVème siècle, Philippe le Bel règne en maître absolu sur le royaume de France! Pour ce roi de fer et ses descendants, une destinée cruelle et passionnante s'annonce...

Interviews de 20 auteurs francophones reçus par J. Chancel lors de son émission diffusée par France Inter entre 1969 et 1989.

Présentation des propagandes qui ont marqué le XXe siècle, des techniques actuelles d'intelligence économique, de stratégie internationale ou de guerre médiatique, afin de nous apprendre à ne pas en être victime et à mieux comprendre l'histoire contemporaine.

Le 23 avril 2003, Raymond Depardon présentait libre- ment, pour les membres du Collège iconique de l'INA, les fils entremêlés de son enfance, de son « errance » et de son œuvre. Le présent ouvrage reproduit cette parole vive qui, aux questions posées, répond par des souvenirs qui sont au- tant de problèmes à travailler. « Depardon crée des images fortes », analyse dans sa préface François Soulages, qui présida la séance : fortes d'un rapport singulier à l'espace, au temps et à l'écrit. Fortes, aussi, de l'audience formi- dable que leur ont donnée les médias, comme le montre la cartographie inédite de la présence de cette œuvre mul- tiforme – du film documentaire au spot publicitaire – à la radio et à la télévision. En contrepoint de cette lumière et de ce bruit média- tiques, le Collège iconique propose un lieu de parole plus intime, une autre manière pour Raymond Depardon d'ex- poser son travail « avec/sur » les images. Un travail dont François Soulages éclaire ici la richesse : « Ses livres, ses films et ses expositions sont des créations autonomes et nouvelles ; ce ne sont donc jamais des recueils d'images ou d'écrits, encore moins des agrégats d'images et d'écrits, mais toujours des œuvres totales et originaires, faites à par- tir de la rencontre étrange des images et des mots, des images et des sons. C'est sa réponse au mystère du réel. » Raymond Depardon, né en 1942, se passionne très tôt pour la photographie en prenant comme sujet la ferme familiale de ses parents, à Villefranche-sur-Saône. Devenu reporter photographe, il cofonde l'agence Gamma puis rejoint l'agence Magnum, tout en réalisant des courts et longs métrages documentaires. Raymond Depardon a reçu de nombreux prix récompensant une œuvre foi- sonnante (César du documentaire pour Reporters et Délits fla- grants, César du court-métrage pour New York, NY ainsi que le Grand prix de la photographie en 1991).

Regards croisés de différents spécialistes sur les effets de la télévision, depuis le niveau individuel, les "micro-influences" sur les téléspectateurs (le téléspectateur face à son écran de télévision), jusqu'aux "macro-influences" touchant les structures et les systèmes (la société, la politique, l'économique, les cultures).

Une analyse des médias vidéo entièrement pensés pour les réseaux sociaux numériques, tels que Now this, Brut, Loopsider ou Simone. Traitant de sujets informatifs, plutôt à destination des jeunes de 18 à 35 ans, les capsules vidéo de ce type offrent la promesse d'une information brute, ne suivant pas de ligne éditoriale, qui met à distance le travail et la médiation des journalistes. ©Electre 2023

« La troisième guerre mondiale pourrait advenir si le Pentagone bombarde la chaîne Russia Today [RT] ; je ne doute pas que, dans ce cas, les Russes réagiraient en détruisant CNN », affirme, provocateur, le cinéaste serbe Emir Kusturica en 2015. C'est qu'on ne peut plus parler de « guerre de l'information » sans citer ce média russe lancé au milieu des années 2000. Fondé sur des bases modestes à l'initiative du Kremlin, d'abord pour améliorer la réputation du pays, le réseau RT est devenu, quinze ans plus tard, un emblème de son influence internationale et de ses mutations à l'ère post-soviétique. Petit à petit, le groupe tente de s'imposer comme une source globale « alternative » capable de concurrencer les « médias mainstream » occidentaux. La devise sceptique de RT, Question more, l'affiche sans détours. En réalité, son approche éditoriale n'a cessé de s'aligner sur l'action gouvernementale et de répercuter les représentations des élites du pouvoir. Depuis la crise ukrainienne et les accusations d'ingérences russes dans les élections américaine et française, la posture relativiste, corrosive et controversée de RT apparaît même souvent, aux yeux des démocraties libérales, comme une menace à endiguer. Ce livre dresse une anatomie inédite et méticuleuse du principal média transnational russe, devenu un cas d'étude incontournable pour comprendre les déclinaisons autoritaires de la diplomatie publique et de l'influence informationnelle au XXIe siècle.