Mots et expressions clés : Jan Potocki, Princesse de Clèves, Madame de Lafayette, Marivaux, roman noir, Diable amoureux, Crimes de l'Amour, Diderot, marquis de Sade, Jacques le Fataliste, Valmont, Jacques Cazotte, roman précieux, Neveu de Rameau, genre romanesque, Roger Caillois, Paysan parvenu, Maurice Heine, Liaisons dangereuses, baroque

Le beau titre d'une Etude pour le piano de Debussy, détourné de son sens technique, a servi de point de départ à une réflexion sur la manière dont littérature et musique composent ; sublimation du texte mis en musique, évocation d'une oeuvre musicale dans le livre, création par l'écrivain d'une "imaginée" musicale, expérience des confins quand la musique et la littérature vont vers l'impalpable et l'inexprimable. Un "Tombeau de Strawinsky", réunissant Michel Butor, Alejo Carpentier et Milan Kundera, veut être, au sens poétique du terme, un Tombeau littéraire de la musique même.

Une suite romanesque qui se déroule entre 1937 et 1945, évoquant l'histoire du mouvement ouvrier en Allemagne, de la République de Weimar à la fin du IIIe Reich. Les trois principaux protagonistes, Heimann, 15 ans, Coppi et le narrateur, 20 ans, prennent conscience que l'art est une expérience esthétique qui peut nourrir la résistance au totalitarisme. ©Electre 2017

Pierre Brunet, professeur à l'université de Paris-Sorbonne, est l'actuel président de l'Association des amis de Rimbaud et le directeur de Rimbaud vivant. Il a publié plusieurs éditions de Rimbaud et lui a consacré plusieurs ouvrages.

Etudie les glissements successifs qui se sont produits dans la production des romans au cours du XXe siècle.

Marcel Beaufils fut un pédagogue exceptionnel qui exerça une influence décisive sur l'évolution de l'esthétique musicale en France, à partir des années 50. Or, parmi ses ouvrages, Musique du son, musique du verbe est très certainement celui qui porte le plus fortement la marque de son activité d'enseignant au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris ; cette mission, il semblait l'entendre davantage comme celle d'un déclencheur d'idées, catalyseur, plutôt que du transmetteur d'un savoir figé une fois pour toutes. Bouleversant toute tentative de classification académique, toute certitude acquise, ce livre laisse des pointillés ; un grand souffle traverse son écriture. N'en déplaise aux musicographes, il s'agit là d'un ouvrage de création, qui nous rappelle que Marce Beaufils était également un écrivain qui savait manier le verbe à la fois en tant que dramaturge et en tant que poète.