Proche du grotesque ou d'une farce qui tournerait court, la blague est-elle triste? Selon l'analyse détaillée, à partir d'exemples, de Nathalie Preiss, la blague remet en cause la représentation fondée sur la ressemblance, elle invite à passer du désenchantement du monde au ravissement de l'art.

Comment le manuscrit (de l'avant-texte au texte) produit-il son auteur en tant que représentation de soi et fonction sociale? Telle est l'une des problématiques soulevées par ce livre.

Pierre Brunel est professeur de littérature comparée à l'Université de la Sorbonne, membre de l'Institut universitaire de France, auteur de nombreux ouvrages dans lesquels il incite à mettre en pratique une mythocritique comparatiste. Il co-dirige aux Puf la collection Musique et musiciens.

4ème de couv. : "Baudelaire et Rimbaud ne sont ici ni comparés ni oposés. L'auteur de cet ouvrage a souhaité plutôt les placer à la suite l'un de l'autre comme des êtres littéralement incomparable entre lesquels il n'y a preque rien de commun..."

Cette histoire du pastiche dans la littérature française montre qu'il n'est pas seulement une tournure d'esprit individuelle ou une éphémère transgression ludique des grands modèles, mais qu'il est une attitude constante dans la vie littéraire. Il touche à des questions concernant l'art, le style, les transformations d'un texte, le statut social des auteurs et l'identité des écrivains.

Analyse du poids économique du crime organisé dans l'économie globalisée et des liens qui unissent les différents trafics illicites transationaux.

Après une histoire de la police technique et scientifique, ses méthodes d'investigation judiciaire sont décrites. Toute la chaîne criminalistique est retracée : la collecte des indices, leur exploitation en laboratoire, l'identification des criminels et délinquants. La question des échanges internationaux et les perspectives à court et moyen termes sont abordées.

La responsabilité sociale de l'entreprise (RSE), pratique institutionnalisée au début des années 2000, propose une représentation élargie de l'environnement des firmes (dimensions économiques, financières, mais aussi sociales, humaines, culturelles politiques et écologiques). Cet ouvrage présente de façon théorique et pratique la RSE et met en lumière son importance autant que ses limites.

Chloé Delaume, l'une des plus importantes romancières de la jeune génération, décide de prendre le taureau par les cornes. Les débats sur l'autofiction n'ont cessé de réduire cette pratique à celle d'une forme littéraire de narcissisme. Il est vrai que nombreux sont les praticiens avérés de l'autofiction à s'y complaire. Pourtant, il suffit de considérer à nouveau l'histoire de la littérature pour constater que celle-ci se confond avec l'autofiction : de Madeleine de Scudéry à Boris Vian, de Jean-Jacques Rousseau à Jean-Jacques Schuhl, d'Arthur Rimbaud à Pierre Guyotat, la littérature a toujours été invention de soi. Que ce Soi n'ait rien à voir avec la personne même de l'auteur est ce qui rend l'autofiction si paradoxale, et si ironique. Loin de n'être que le miroir d'egos minuscules, l'autofiction ou plutôt, comme préfère le dire Chloé Delaume, l' autoréalisme , ou encore la 'psychofiction' est une manière de refuser les cloisonnements que la critique, l'Université ou un certain bon goût aiment à introduire entre auteur, narrateur, personnage et lecteur. En ce sens, l'autofiction représente d'abord la dimension politique de toute littérature : en elle se joue une nouvelle manière dorganiser ces cloisonnements manière subversive, dont aucun 'Moi' ne sort indemne. Au cours de son enquête en direction des nouveaux Moi qui nvente l'autofiction, Chloé Delaume dialogue avec les plus grands auteurs, les plus grands critiques et les plus grands philosophes du moment : où l'on découvrira que nul ne peut se dire absout du péché autoréaliste.

Traiter du roman contemporain dans ses contextes internationaux est un geste nécessaire : la diversité linguistique et culturelle du roman peut se lire aujourd'hui suivant les croisements des paradigmes culturels occidentaux et non occidentaux, suivant une réforme de la représentation du sujet, suivant l'importance de références ou de représentations anthropologiques issues des cultures non occidentales. Le roman contemporain apparaît comme un jeu de renouvellement, comme ce qui dessine une vaste écologie mentale, comme ce qui brise avec la tradition du roman, fût-ce celle de la rénovation du roman, qui se lit, de manière continue, en Occident, depuis le XIXe siècle. Donner un panorama raisonné et livrer un argument sur cette évolution qu'illustre le roman contemporain, permet de dessiner une cartographie du roman, des parentés entre monde occidental et monde non occidental, et de suggérer que commence à prévaloir un roman post-occidental.

Les mécanismes de l'erreur judiciaire sont expliqués à travers une comparaison entre des affaires anglo-saxonnes (Grande-Bretagne, USA, Canada) et françaises. Pour la France, les affaires Seznec, Deshays, Dils, Omar Raddad et Outreau sont évoquées.