Présente les caractéristiques générales de chacune des communes (paysages, approche socio-économique, contexte architectural, cadre administratif) et donne la liste des biens repris à l'Inventaire.

Comment composer dans la tourmente ? Qu'écrire sur les routes de l'exil ? Pourquoi danser quand tant d'autres souffrent ? La collection 14-18 souhaite proposer un portrait musical des années de la Grande Guerre en enregistrant ces musiques "savantes" et "populaires" qui surgirent alors que tout art semblait vain, mais qui, l'espace d'un concert ou d'une soirée, purent servir de réconfort aux civils et aux soldats de Belgique et d'ailleurs. Mois après mois, alors que le conflit s'enlisait, les artistes et les compositeurs se remirent au travail. Que ce soit par des textes explicites ou par des choix esthétiques qui intégraient des sources plus "exotiques" que la musique allemande, une part de leur production allait refléter l'impact du conflit. En prêtant une oreille attentive à la "musique populaire de guerre" qui figure sur ce disque, il est en tout cas permis d'affirmer que ces répertoires donnaient à entendre le monde qui allait advenir et c'est peut-être là l'essence même de la création musicale. (Electre)

Que cela signifiait-il pour Guillaume Dufay (v.1397-1474), expert caméléon de tous les genres musicaux de son époque, de composer quatre versions de l'ordinaire de la messe vers la fin de sa vie ? Du point de vue de la génération suivante, lorsque la messe polyphonique régnait en maître, il peut être tentant d'interpréter ces oeuvres comme une forme de bilan de sa carrière - un accomplissement semblable aux symphonies londoniennes de Haydn ou aux quatuors à cordes tardifs de Beethoven. Sur un plan purement musical, ces comparaisons sont appropriées. Chaque messe émarge d'un terrain musical propre ; elles sont souvent étonnamment expérimentales et l'ensemble est magnifique du début à la fin, révélant ainsi un compositeur à la hauteur de ses talents. (Electre)

Il s'agit d'une œuvre collective rassemblant divers chapitres écrits par 25 spécialistes maîtrisant un thème particulier. Il s'agit de fournir, sous une forme aussi accessible et agréable que possible, un panorama de grande qualité de la Wallonie dans ses aspects les plus divers. Ce livre comporte 19 chapitres s'articulant autour de 45 grands thèmes: histoire, cadre de vie, économie, culture et ouverture sur le monde.

Ses débuts en philosophie et lettres et en droit à l'ULg sont excellents. Mais la littérature et l'étude du grec l'attirent davantage. Directeur d'un mince organe polygraphié, L'élan littéraire, il rachète la revue au cercle d'étudiants liégeois qui en est propriétaire. Mockel en change le titre et lance La Wallonie, revue symboliste destinée à tous ceux qui ont à coeur l'avènement littéraire de notre patrie et surtout de notre Wallonie aimée. [...] intensément originale et artiste, elle vaut que ses enfants la chantent, l'exaltent, la glorifient [...] Evénement rare : un poète de 20 ans invente le nom de son pays... La revue deviendra célèbre par son universalité littéraire qui l'inscrit dans l'histoire de la poésie française. Périodique d'avant-garde, lieu de rencontre des symbolistes, La Wallonie (1886-1892) accueille les grands noms de la littérature française de la fin du XIXème siècle : Mallarmé, Verlaine, Moréas, Maeterlinck, Severin... Installé en France (1890), où il est attaché à la rédaction du Mercure de France et où il assiste régulièrement aux Mardis de Mallarmé, c'est de Paris qu'il dirige La Wallonie dont le dernier numéro paraît, selon la volonté de ses fondateurs, en 1892, en plein succès: une revue jeune ne peut être vieille et donc ne peut durer plus de sept années. Théoricien du symbolisme, Mockel est un authentique représentant du vers-librisme. Ecrivain mêlé au milieu littéraire parisien, il poursuit sa vocation d'éveilleur de la conscience wallonne. Dans un article du Mercure de France, Mockel préconise, en 1897 déjà, une solution fédéraliste au problème communautaire. Compositeur d'un Chant de la Wallonie (1911), il n'est pas étonnant de le retrouver, avec J. Destrée, à la base de la création de l'Assemblée wallonne - premier parlement informel de la Wallonie (1912)... in : "Cent Wallons du siècle" Institut Jules Destrée, Charleroi, 1995

Jadis propriété de l'industriel belge Ernest Solvay, le château de La Hulpe et son parc ont été acquis par la Région wallonne en 1995. Le Domaine Solvay s'y est installé, ainsi que la Fondation Solvay, la Fondation Folon, etc. Histoire de la propriété, description des bâtiments et du parc, activités des différentes fondations. (LH)