André Ruyters (1876-1952) est une figure bien oubliée des lettres européennes. Si l’on se souvient qu’il co-fonda La Nouvelle Revue Française, c’est à peine si l’on sait encore qu’il fut aussi écrivain. Pourtant, de 1895 à 1907, ce Bruxellois, précocement entré en littérature à dix-neuf ans, a entrecroisé ses œuvres à celles d’André Gide (1869-1951) pour donner naissance à un dialogue riche et original, à la fois d’ordre affectif, intellectuel, moral et esthétique. Avec le souci d’éclairer un point de l’histoire littéraire franco-belge, jusqu’alors largement inconnu, cette étude brosse le portrait d’un maître et d’un disciple imitateur, mais qui est aussi volontiers critique de son aîné.

"De 1989 à 1997, le personnage d’Antigone n’a cessé de m’habiter et d’orienter mes pensées et mon travail. Ce n’est cependant qu’au cours de l’été 1992 que j’ai senti qu’il fallait que je tente d’écrire ce livre. Pourquoi cette décision tardive ? Je pensais avant cela que j’avais dit tout ce que je pouvais dire sur Antigone dans mon roman précédent. Je ne me suis aperçu que lentement qu’Antigone avait continué à vivre et à évoluer en moi, depuis l’achèvement d’Œdipe sur la route, et que je devais me risquer avec elle dans une aventure toute nouvelle. Œdipe sur la route se situait entre deux pièces de Sophocle, Œdipe roi et Œdipe à Colone, alors qu’Antigone se situe sur le terrain même de la tragédie de Sophocle. Deux ans et demi d’attente et de tâtonnements m’ont été nécessaires pour surmonter cette difficulté, en me disant que les moyens du roman n’étaient pas ceux de la tragédie et que je pouvais, moi aussi, tenter d’évoquer non pas une Antigone nouvelle mais une Antigone originelle. De toutes ces recherches et des mouvements de mon écriture pendant que j’écrivais mon livre, ce Journal d’Antigone porte témoignage. Au fil des jours, il montre l’évolution de l’histoire d’Antigone, des changements qui se manifestent dans mes personnages et de mes problèmes d’écriture. Ce Journal d’Antigone est beaucoup moins important que celui que j’ai tenu, j’ai tenté de ne garder que l’essentiel pour orienter le lecteur non vers moi mais vers Antigone. On s’étonnera dès lors qu’une large place soit accordée aux paysages de la Vienne et aux fleurs. C’est qu’ils ont été pour moi, souvent, passages et présence physique d’Antigone."

Portraits et articles sur Cendrars, Claudel, Cingria, Bernanos, Barrès, Bauchau, Mandelstam, Michaux, Larbaud, Daumal, Segalen, Yourcenar, etc. Un foisonnement d'approches d'auteurs modernes et contemporains

Pol Vandromme est considéré comme l’un des grands critiques littéraires contemporains. Il est l’auteur d’une cinquantaine de livres et son oeuvre a été consacrée par l’Académie française. Pour Journal de lectures, précédamment paru à l’Age d’Homme, il avait reçu le Grand Prix de la Critique. Jours d’avant se présente comme le journal public d’un chroniqueur.

Après Jour après jour (n° 588), la collection de poche “Babel” poursuit la publication de l’ensemble des Journaux d’Henry Bauchau, dont le corpus complet couvrira quelque soixante ans de vie intellectuelle et de création.

4ème de couv. : «Rien de plus insolite, de plus étrange, de plus excitant dans l'histoire littéraire française, que la rencontre de ces deux tempéraments : le romancier et l'homme de lettres, l'instinct et le calcul, la spontanéité et la réflexion, l'écriture lâchée, presque automatique et le style raffiné, le somnambule faisant corps avec ses personnages et l'intellectuel tirant habilement les ficelles des siens. Nous tenons là un modèle emblématique de sympathie envers les contraires... Il ne faut pas considérer dans leur tandem si bizarre, un compagnonnage intellectuel, ni une entente amicale, mais une sorte d'expérience chimique où deux corps étrangers, profitant de ce qu'ils sont mis dans la même éprouvette provisoire, font voir à nu leurs caractères respectifs.» Une expérience passionnante, où les deux hommes s'interrogent et se livrent «à coeur ouvert et sans trop de pudeur...»

Il y a les poètes. Il y a leurs familles. Héritières d'une oeuvre que bien souvent elles ont ignorée du vivant du poète. Long cortège d'inquisiteurs au petit pied, d'ignorants profiteurs, de déplorables gardiens du tombeau. Pensons à Isabelle Rimbaud, à la famille de Mishima, d'Artaud, aux héritiers de Hergé, de Magritte... Lorsque la première édition de ma biographie, "Christian Dotremont, l'inventeur de Cobra", est sortie à Paris, aux éditions Stock, en septembre 1998, le frère de Christian Dotremont, dénommé Guy, m'a offert un logogramme, avec ses remerciements et ceux de sa femme et de ses enfants. Aujourd'hui,(après quelle lecture ?), il attaque ma biographie, au nom de l'honneur bafoué de (je cite) "mon papa, ma maman, ma petite soeur, mon frère" et... réclame le logogramme. Comme l'a écrit un journaliste, Guy Dotremont, que j'appelle dans mon "Décortiqueur de mouches..." le frère-hélas, a cherché des poux dans ma crinière de lionne. Je lui réponds donc avec la férocité d'une lionne et l'humour d'une femme. Et je pose une question plus large : A quand une loi sur l'héritage des oeuvres ? Une loi qui déclarerait patrimoine de l'humanité toute oeuvre d'un artiste décédé ? (Françoise Lalande)