4ème de couv. : "Sur fond d'une époque très troublée - qui voit l'installation de Staline au pouvoir - Gemma Salem nous entraîne dans la vie de l'auteur du Maître et Marguerite. Dans ses aspirations, ses désillusions, ses relations orageuses avec le grand metteur en scène Stanislavski ou le poète Maïakovski, ses amitiés et ses amours. Tout comme Boulgakov dans le Roman de Monsieur de Molière, Gemma Salem nous fait partager sa passion pour l'œuvre et le personnage du grand romancier et dramaturge russe."

L. Marcou, docteur ès lettres, a eu accès aux archives personnelles de l'écrivain. Jeune bolchevik, juif errant, poète, romancier, journaliste, mémorialiste, I. Erhenbourg (1891-1967) est témoin de la révolution d'Octobre puis de la montée des fascismes en Europe, de la guerre civile en Espagne et de l'entrée des Allemands dans Paris.

Aïgui, traduit en quinze langues, promis au prix Nobel par les plus sérieux augures, est aujourd'hui considéré comme un des plus grands poètes vivants. Ami et traducteur en français de ce poète d'expression tchouvache et russe, L. Robel propose une "biographie" de son oeuvre.

Présentation de cet écrivain américain d'origine russe, né en 1899, mort en 1977, peintre ironique des obsessions, des ridicules et des vices de son époque.

Depuis les années soixante, les récits et les romans de Mikhaïl Boulgakov ont été publiés et republiés, traduits et retraduits. Mais son théâtre et ses livrets d'opéra restent en France un domaine largement inexploré, secret. Sait-on qu'il a écrit quatorze pièces dont cinq seulement ont été représentées de son vivant ? Sait-on qu'il a travaillé comme metteur en scène aux côtés de Stanislavski et qu'il a même été acteur au Théâtre d'Art ? Sait-on qu'après l'interdiction de son Molière en 1936, il s'est réfugié au Bolchoï, autre vitrine de l'art officiel où il a écrit sa dernière pièce, sur la jeunesse de Staline ? L'objectif de cette étude est de présenter l'œuvre dramatique de Boulgakov en analysant sa genèse et ses variantes, de reconstituer le parcours théâtral complexe d'un écrivain frappé d'ostracisme, mais qui a jusqu'au bout allié prolixité et polyvalence. C'est bien parce que «les manuscrits ne brûlent pas» que ce livre a pu être écrit : le plaisir est grand d'avoir accès aujourd'hui à des textes longtemps interdits et que l'on a retrouvés accompagnés de documents très peu artistiques - comptes rendus des mouchards de la Guépéou, rapports des membres du Politburo et des censeurs du Parti. En Boulgakov coule le sang d'un écrivain doublé d'un homme de théâtre. Classique littéraire incontesté, il a sa place, aussi, dans l'histoire de l'écriture et de l'art dramatique russes.

Chalamov né à Vologda en 1907, fut condamné en 1938 selon le fameux article 58 du code pénal soviétique pour « crime contre-révolutionnaire ». Il a passé plus de quinze ans dans différents camps dont le pire fut celui de Kolyma en Sibérie du Nord. Il est mort à Moscou en 1982. Source : Folio, Gallimard

Quarante-deux textes du poète russe, écrits entre 1912 et 1936 et parus dans la presse russe puis soviétique : articles, impressions, carnets de voyage, critiques d'oeuvres littéraires, théâtrales ou cinématographiques ou essais socio-politiques.

Rendu à la liberté en 51 après avoir traversé l’expérience des camps les plus durs du stalinisme (notamment les terribles mines d’or de la Kolyma), Chalamov entreprend avec une ardeur farouche de renouer – à travers son œuvre mais aussi grâce à une foisonnante correspondance – les liens rompus avec la vie et la création. L’interlocuteur privilégié est d’abord Alexandre Soljenitsyne. Chalamov confronte, avec celui qui fut le premier à défier aux yeux du monde le système communiste, sa vision de l’internement concentrationnaire. Il rend hommage à Une journée d’Ivan Denissovitch qui vient de paraître, mais il n’en dispute pas moins avec son auteur de tous les détails qui font la force, la vérité du témoignage et la nouveauté d’une écriture. Jugeant cette terrible traversée comme un temps absolument funeste, il définit ce que signifie dès lors à ses yeux écrire sur les camps et fait ainsi apparaître, entre lui et le grand prophète slavophile, une fracture qui est encore aujourd’hui au cœur d’une vive polémique. Par ailleurs, Chalamov exprime son enthousiasme à Nadejda Mandelstam (la compagne fidèle du grand poète du même nom) pour son livre Contre tout espoir, large fresque parcourant le monde artistique du XXe siècle russe. Ainsi naît une grande amitié dont témoignent ces échanges épistolaires. Quelques lettres à des amis du camp viennent compléter le volume.