Sébastien Hubier, agrégé de lettres modernes et maître de conférences en littérature comparée à l'université de Dijon, est l'auteur d'une thèse intitulée Les Anamorphoses d'Orphée. Structures, écritures et lecture littéraire du récit des quêtes de l'écrivain (D'Annunzio, Gide, Joyce, T. Mann, Rilke). Ses recherches portent notamment sur la représentation de l'écrivain et du lecteur dans les fictions européennes et nord-américaines de la fin du XIXe siècle à nos jours

New York, septembre 1997. Une relation filiale naît entre Cécile, étudiante, et Serge Doubrovsky, professeur et écrivain célèbre. Au fil des années, ils se voient régulièrement, échangeant sur la littérature et la vie. Leur histoire bascule le jour où il propose soudainement à la jeune femme de l'épouser et de lui donner le prestige de son nom. ©Electre 2020 Vous pouvez partager un article en cliquant sur les icônes de partage en haut à droite de celui-ci. La reproduction totale ou partielle d’un article, sans l’autorisation écrite et préalable du Monde, est strictement interdite. Pour plus d’informations, consultez nos conditions générales de vente. Pour toute demande d’autorisation, contactez droitsdauteur@lemonde.fr. En tant qu’abonné, vous pouvez offrir jusqu’à cinq articles par mois à l’un de vos proches grâce à la fonctionnalité « Offrir un article ». https://www.lemonde.fr/livres/article/2020/07/09/une-fille-de-passage-de-cecile-balavoine-serge-doubrovsky-en-personnage-de-roman_6045690_3260.html Que l’inventeur de la notion d’« autofiction », qui a prétendu tuer « une femme par livre », devienne à son tour le personnage, explicitement désigné, du roman d’une écrivaine l’ayant côtoyé durant vingt ans, est suffisamment intrigant pour que l’on ouvre le livre de Cécile Balavoine avec curiosité. La romancière va-t-elle régler ses comptes avec Serge Doubrovsky (1928-2017) ou rendre hommage à l’universitaire, grand critique littéraire et romancier, peu après sa disparition ? Ni vraiment l’un ni tout à fait l’autre. Ou plutôt à la fois l’un et l’autre, si raconter sa propre version de l’histoire peut suffire à briser des mythes aussi bien qu’à révéler avec tendresse les parts méconnues et émouvantes de ceux qui ont pourtant fait profession de se dévoiler, et de se découvrir, à travers leurs livres.... in : https://www.lemonde.fr/livres/article/2020/07/09/une-fille-de-passage-de-cecile-balavoine-serge-doubrovsky-en-personnage-de-roman_6045690_ (cosnulté le 20230118

Etude analytique et historique, consacrée à l'autofiction, projection du moi dans des situations imaginaires, et aux romans autobiographiques, qui combinent la forme romanesque et autobiographique. Le texte y est considéré comme un vecteur de communication, caractérisé par une stratégie de l'ambiguïté.

L'autofiction est un phénomène littéraire qui a supplanté l'autobiographie. Ce nouveau roman du Je est officiellement qualifié en 1977 par Serge Doubrovsky dans le fameux texte de quatrième de couverture de son roman Fils. Ce terme donne lieu aujourd'hui comme hier à de nombreuses controverses théoriques, esthétiques et morales. Au tournant d'un millénaire et en réponse aux tumultes culturels, sociaux et politiques s'est installé un débat autour de la pratique de l'autofiction et de ses réflexions sur la place de l'individu dans une société où le virtuel enjambe le réel, où les limites traditionnelles éclatent et les moeurs se transforment. Au vu des disparités théoriques engendrées par l'apparition de ce terme et du questionnement sur le pacte entre le lecteur et l'auteur, Isabelle Grell propose ici de clarifier les diverses approches conceptuelles.

Ce livre met en place la structure d'une double enquête : Claude Simon et Georges Perec, dans La route des Flancres, Les Géorgies, L'Acacia, W ou le souvenir d'enfance, La Vie mode d'emploi, questionnent leurs origines. Orphelins, ils font défiler sur la scène littéraire les parents disparus. Comme des détectives, ils scrutent les visages effacés des absents, repèrents des indices, recueillent des témoignages. Mais les souvenirs se confondent, les images se surimpriment. Alors la mémoire défaillante est soupçonnée : c'est l'archive photographique qui lui fient en aide, qui la supplée même parfois. Trace et preuve du passé, témoin d'une existence précedant la disparition, la photographie devient le moteur du récit, la source de l’écriture. L’analyse littéraire proposée ici use, elle aussi, du dispositif de l’enquête : elle tente de démêler les intrigues des textes tissés d’implicite, de recomposer les fragments d’une histoire familiale interrompue. Ce livre démonte les mécanismes de construction du roman généalogique : l’écrivain, en position de dernier né, engendre, par l’écriture, une lignée d’ancêtres et de prédécesseurs aux parcours tragiques, grandioses, ou dérisoires. L’étude met en évidence le rôle du lecteur et sa complicité avec le texte. Le lecteur, s’il s’engage dans la voie interprétative, risque fort de n’en pas sortir indemne. Il endosse une certaine responsabilité dans le déroulement du récit; il partage un sentiment de culpabilité avec l’auteur qui, pour redonner vie aux disparus, les interpelle et réveille leurs corps fantômes, leur faisant jouer et rejouer encore leur agonie. L’interprétation génère donc une intranquillité, une hantise.