L'été 1980, après lui avoir pendant cinq ans écrit d'innombrables lettres, Yann Andréa frappe à la porte de Marguerite Duras. Ils ne se quitteront plus. Seule la mort interrompra une relation intime, exigeante, tyrannique, à la fois intellectuelle et charnelle, entre l'étudiant à la recherche de lui-même et la romancière vieillissante, mondialement célèbre. C'est cette histoire qui est contée ici, dans un récit sobre, impudique, sincère. Bien plus qu'un «document littéraire», c'est le livre d'un amour absolu, une confidence dérangeante, fascinante, où chaque mot est reconquis sur l'absence et le désespoir. Il écrit en elle, comme certains aiment en Dieu. Patrick Grainville, Le Figaro. Yann Andréa reprend l'amour à ses débuts pour qu'il soit sans fin. Martine de Rabaudy, L'Express

Fruit des relations amicales que Laure Adler eut avec l'auteur pendant une douzaine d'années, et de patientes recherches, cette biographie, sans avoir la prétention de dire la vérité du personnage, tente cependant de démêler les différentes versions que Marguerite Duras a données de sa vie (Livres-hebdo : livres du mois 7-8, 1998)

Des essais thématiques sur le cinéma de Marguerite Duras, et des entretiens avec l'artiste et sa monteuse Solange Mascolo, réunis à l'occasion d'une exposition et d'une rétrospective. Electre 2014

Duras : son style, ses livres, ses films. Elle a relié Nevers et Hiroshima, mêlé le Gange à la Seine, confronté Auschwitz et Trouville, rapproché Madame de Lafayette et Freud. Par quelle magie ? Dominique Noguez répond par un examen au microscope de son écriture. La grandeur de Duras est dans sa rhétorique sublimée. L'emploi de l'hyperbole, de l'ellipse du hors champ, voilà certains des secrets qu'il dévoile, en très grand critique. Marguerite : sa vie, ses amitiés, sa mort. Elle a fasciné les uns, irrité les autres. Par quel mystère ? Dominique Noguez a été l'un de ses proches. A partir de son journal intime, sur une période de vingt-cinq ans, il fait le portrait d'un monstre sacré. L'«Edith Piaf de la littérature» revit, indomptable, forcément contradictoire.

Esquisse le système de l'oeuvre de Marguerite Duras autour de trois perspectives : une anthropologie (séparation, l'amour, l'inceste, le manque et ses discours), une théologie négative et d'une phénoménologie de la repésentation à une ontologie de la douleur (figures du temps, la mort). Public motivé. Niveau universitaire. (Livres hebdo : livres du mois, 10, 1999)

Ces quatre cahiers, réunis sous ce titre par l'auteure qui les a déposés aux archives de l'IMEC en 1995, constituent un ensemble homogène. Rédigés entre 1943 et 1949, ils évoquent cette période de la vie de M. Duras. Outre de longs récits autobiographiques retraçant son enfance en Indochine, ces cahiers sont consacrés à la version originelle de La douleur, et contiennent des textes inédits.

Qui était Marguerite Duras ? Experte en autobiographie, professionnelle de la confession, elle a pris tant de masques et s'est tellement plu à brouiller les pistes que c'est presque une gageure de vouloir distinguer la vérité de la fiction. Ce qu'il y a dans les livres, disait-elle d'ailleurs, est plus véritable que ce que l'auteur a vécu. Fruit des relations amicales que Laure Adler eut avec elle pendant une douzaine d'années, et de patientes recherches, cette biographie, sans avoir la prétention de dire la vérité du personnage, tente cependant de démêler les différentes versions que Marguerite Duras a données de sa vie. Elle essaie d'éclairer les zones d'ombre que l'écrivain a mises en scène avec tant de talent : la relation avec l'Amant à la fin de l'enfance, son attitude pendant la guerre et la Libération, ses passions amoureuses, littéraires et politiques. Car la vie de Marguerite Duras fut aussi celle d'une enfant du siècle, d'une femme profondément engagée dans les combats de son temps.

En reprenant les archives laissées à l'IMEC, D. Noguez revisite l'oeuvre de M. Duras, notamment Caprice et Le Shaga, et reconstitue la genèse de ce qui est peut-être son plus beau roman : Le ravissement de Lol V. Stein. Une étude sans concession, se terminant par une lettre posthume dans laquelle se mêlent admiration, réserves et même reproches.