Depuis quelque temps, l'écrivain semblait se taire, après les multiples polémiques suscitées par ses prises de position sur l'ex-Yougoslavie. Une rafale de parutions en français a, ces derniers mois, démenti ce silence apparent et restauré l'étrangeté souveraine de sa langue.

Depuis ″Le Poids du monde″, paru en France en 1980 (à Salzburg en 1977), Peter Handke poursuit apparemment un projet similaire et parallèle à l'écriture de ses romans, pièces de théâtre, scenarii de films, essais, poésie, avec ″L'Histoire du crayon″ (Paris, 1987), ″Images du recommencement″ (Paris, 1987), ″A ma fenêtre le matin″ (Paris, 2006). Nous disons bien ″apparemment″ car cette oeuvre dans l'oeuvre mérite une attention particulière, pour son intérêt propre, évidemment, aussi en tant que le laboratoire de tout le reste.

Dans sa fidélité à Peter Handke, Christophe Perton met en scène « La Femme Gauchère » et « Souterrain-blues ». Malgré quelque trente années séparant l'écriture des deux textes, l'écart entre un récit et un « drame en vingt stations », il présente au Théâtre du Rond-Point une sorte de diptyque, inégal.

On se souvient que Peter Handke a eu des mots et des démarches contestables et contestées durant les guerres qui ont ravagé l'ex-Yougoslavie, jusqu'au procès, puis aux obsèques de Slobodan Milosevic. Ses prises de position à contre-courant de l'opinion majoritaire ont provoqué, notamment en France, des scandales retentissants... Ce qui est dit reste dit.

Le Français fait entrer Peter Handke dans la Cour d'Honneur et le Congolais crée ″Shéda″ à la Carrière de Boulbon. Odile Quirot les a rencontrés.

De Peter Handke paraissent simultanément en français deux ouvrages : "Essai sur le Lieu Tranquille" renoue avec un genre que l'auteur avait exploré dans les années quatre-vingt-dix ; "La Grande Chute" s'inscrit dans le long sillage des récits caractéristiques de Handke : il s'agit d'une marche, d'une traversée des lieux et des temps où le regard du narrateur trouve à se nourrir et traque la substance même de la vie, là où s'emboîtent au centimètre près l'espace vécu et l'espace onirique, la réalité tangible et les paysages de la mémoire.

Sous l'oeil de Peter Handke la réalité se transfigure et révèle une humanité en mutation prisonnière des décors du nouveau Théâtre du Monde.

Un roman et un essai : l'écrivain autrichien revient à l'inspiration vagabonde qui a fait le meilleur de son art. Rencontre exclusive chez lui, dans sa maison de Chaville (Hauts-de-Seine).

Un homme sur un banc, au milieu d'un verger paisible entouré des montagnes de Carinthie, convoque ses ancêtres qui surgissent du passé. Ses grands-parents, sa mère et ses frères et soeurs, dont trois mourront à cause de la guerre, racontent l'histoire de leur famille et celle de cette province autrichienne à majorité slovène, dépossédée de sa langue et de sa culture.