Traite des relations artistiques entre les Pays-Bas et les pays d'Europe centrale entre 1430 et 1530 au temps du Saint Empire germanique, et étudie en particulier l'influence de Jan van Eyck et d'Albert Dürer.

Ces contributions étudient la guerre patriotique, la guerre civile et la révolution qu'a éclipsé le rassemblement du peuple espagnol contre Napoléon lors de la guerre d'Indépendance, ainsi que la manière dont cet épisode a été fondateur pour le nationalisme espagnol au XIXe siècle

A l'occasion de deux expositions du Musée des beaux-arts de Lyon en 2011, décrit l'influence des arts décoratifs islamiques et des thèmes orientaux dans la culture et les arts occidentaux grâce à la mutliplication de voyages, expéditions, publications et expositions au XIXe et au début du XXe siècle.

Il faut partir de la révolution française pour comprendre l'épanouissement du nazisme en Allemagne et, hélas, son invraisemblable postérité. Cette thèse, iconoclaste, Fabrice Bouthillon la démontre, grâce à une érudition époustouflante et une plume allègre, dans un livre qui fera date. C'est en effet la Révolution qui a séparé la Gauche de la Droite, créant ainsi dans toute l'Europe une déchirure politique qui, malgré l'oeuvre unitaire de Bismarck, n"était en fait à la veille de 1914 pas plus surmontée en Allemagne qu"en France. La défaite de 1918, refusée et même niée par beaucoup, a porté à vif la déchirure allemande. Parce quil prétendait réconcilier une valeur de Droite, le nationalisme, avec une valeur de Gauche, le socialisme, le nazisme s'est offert aux Allemands comme la solution, paradoxalement centriste, à ce problème lancinant de la réfection de l'unité nationale, en faisant confluer ces deux héritages sur la personne d'un meneur charismatique. Plus fort encore, Hitler, jusqu'au moment de rédiger son testament politique, est resté dans la ligne de ce centrisme, comme s'il entendait ménager l'avenir. Ancien élève de l'ENS-Ulm, puis membre de l'Ecole française de Rome, Fabrice Bouthillon est Professeur d'histoire contemporaine à l'université de Brest, et titulaire d'une Licence de Théologie catholique de l';université de Strasbourg. Il a notamment publié Et le Bunker était vide. Une lecture du testament politique d'Adolf Hitler (Hermann, 2007), et Brève Histoire philosophique de l'Union soviétique (Plon/Commentaire, 2003). Le chapitre VII du présent ouvrage lui a valu le prix Henry Hertz de la chancellerie des Universités de Paris.

Revisitant les étapes majeures de la construction de la "cause de l'enfant", l'auteure, sociologue, montre comment nombre de psychanalystes de l'enfant (en particulier Françoise Dolto) ont investi massivement le champ de l'éducation : le destin des femmes passerait désormais par le bien-être de l'enfant tel que le définissent ces experts.

Catalogue présentant une sélection de paysages d'artistes américains des XIXe et XXe siècles issus de la collection réunie par la Terra Foundation for American Art. L'évolution de ces peintres, qui, influencés d'abord par l'impressionnisme au cours de leurs séjours à Barbizon et à Giverny, expérimentent ensuite de nouvelles techniques, est explorée selon un déroulé chronologique. ©Electre 2020

Ce catalogue reprend l'ensemble des oeuvres présentées lors des trois expositions successives consacrées au travail de Fernand Léger et de ses amis, dont Juan Gris, Henri Matisse, Pablo Picasso, Georges Braque et Constantin Brancusi. L'ouvrage montre l'évolution du peintre, du temps des avant-gardes à la monumentalité des années 1950 en passant par la pureté formelle de l'entre-deux-guerres. ©Electre 2020

Philosophe et théologien, l'auteur revient sur les contradictions internes de la philosophie des Lumières. Il révèle un système de pensée fondé sur une dictature de la raison, conséquence d'une crise métaphysique et spirituelle. ©Electre 2018

u en 1984, à un moment de grande effervescence autour de l'édition des sources du mouvement futuriste, l'ouvrage de Fanette Roche-Pézard demeure une référence essentielle, comme le souligne Ester Coen dans sa préface à la réédition. Il ne s'agissait pas pour elle de réhabiliter un courant esthétique dont on sait qu'il fut mal reçu en France. Bien plutôt, elle a choisi d'adopter à l'égard du futurisme une démarche pleinement historienne pour en éclairer la genèse, l'affirmation et la diffusion. Elle livre ainsi des analyses importantes sur les années de formation de Marinetti et sa double culture italienne et française, mais aussi, sans hésiter à recourir aux méthodes de la sociologie, sur l'identité et la vie du groupe des fondateurs, y compris dans ses dimensions les plus économiques. Ce regard attentif aux détails permet à l'auteur de renouveler l'approche de l'esthétique futuriste et de formuler des hypothèses nouvelles sur la compromission du mouvement avec le fascisme après la Grande Guerre.