Présente en images 26 cimetières de Paris et de sa proche banlieue dont l'histoire témoigne de celle de la ville, leurs monuments et leurs épitaphes, leurs parcs, etc.

Une étude des décors du palais du Louvre vers 1820 qui s'attache particulièrement aux grands décors figuratifs commandés sous la Restauration, notamment ceux d'Ingres, de Delacroix, Delaroche, Cogniet et Scheffer.

La biographie du baron Haussmann, né en 1809 et mort 1891, appelé à Paris en 1853 pour être limogé en 1870. Pur produit de son temps, il se campe solidement au point de rencontre du capitalisme industriel alors en plein essor et de l'autocratie dont, en France, le Second Empire fut l'ultime avatar.

Mémoires de F. Maspero qui se rappelle son enfance pendant la Seconde Guerre mondiale, son père déporté à Buchenwald, son frère résistant, et ses différents engagements tout au long de sa vie.

De juillet 1923 à mars 1929, Paul Morand fut le correspondant parisien du Dial, revue mensuelle publiée à Chicago. Ses lettres directement rédigées en anglais font le compte-rendu de tout ce qui se passe dans la capitale : funérailles de Barrès ou Anatole France, exposition des arts décoratifs, ballets, parutions de livres.

Ouvrage consacré au plan d'aménagement et aux réalisations architecturales du nouveau pôle universitaire de Paris rive gauche. Cet ancien quartier industriel a été enrichi par la réhabilitation d'usines désaffectées (Halle aux farines, Grands Moulins) mais aussi par la contruction de nouveaux centres de recherches universitaires comme l'UFR de biologie de Paris.

Présentation de l'architecture de l'hôpital Necker. L'historique de la construction de l'ouvrage est abordé, ainsi que le projet architectural conçu en 2004 par Philippe Gazeau et la restructuration complète du site prévue par l'Assistance publique-Hôpitaux de Paris.

Publié à l'occasion de l'exposition qui se tiendra été 2007 au musée d'Orsay, l'ouvrage présente une cinquantaine de projets architecturaux dessinés à l'occasion des expositions universelles de Paris. Cette collection provenant du musée et du fonds Eiffel permet d'illustrer l'imagination des architectes, la diversité des édifices et de rendre la vie à certaines réalisations.

De brèves notices sont consacrées à plus de 3.000 photographes, fabricants de matériel et artisans en activité à Paris au XIXe siècle et au début du XXe : spécialité, activité principale, adresses successives d'atelier, dates de début et de fin d'activité, prédécesseurs et successeurs... Elles permettent d'identifier les noms et signatures sur les photos et cartes postales de l'époque.

Parcours photographique entre rives et îles, monuments et jardins, ponts et embarcadères, rues et avenues de Paris.

" Les pianos Pleyel sont non plus ultra. " Chopin n'a cessé de confirmer cette affirmation de 1831 par une fidélité au facteur et à sa manufacture. Celui dont l'instrument est le moyen de communiquer avec d'autres mondes, avec lui-même, avec autrui, le lieu tactile et sonore où s'incarne son improvisation, lieu de l'envol de sa création sans cesse remise sur le métier, a trouvé en Camille Pleyel le répondant nécessaire. Sa prédilection se fait jour de différentes façons : les quatre plus importants concerts parisiens de Chopin ont lieu dans les locaux de Pleyel ; aussi bien pour le concert et le salon que pour l'enseignement, il utilise exclusivement ces instruments. La personne et l'oeuvre de Camille Pleyel, bien peu connues jusqu'alors, sont abordées ici dans leur relation avec Chopin, sous des angles divers et complémentaires qui constituent une étude transversale convoquant l'histoire et la sociologie musicales, la facture instrumentale, l'esthétique sonore, le style de jeu pianistique. Par l'examen de documents exhumés lors d'années de recherche, Jean-Jacques Eigeldinger met en lumière un circuit musical et social insoupçonné sous la monarchie de Juillet. Dans les livres de vente des pianos défilent les noms des élèves, des protecteurs, amis et collègues de Chopin, de maintes familles de l'aristocratie française, polonaise, européenne, des milieux diplomatiques ou de la haute finance. Cette ronde de noms est menée en filigrane par le pianiste et professeur adulé clans les salons parisiens de son choix.

Réunit un ensemble de peintures autour du thème de l'abstraction lyrique des années 1940-1950 en France : Jean-Michel Atlan, Gérard Schneider, Hans Hartung, etc.