Chez Solveig Anspach, le sentiment amoureux emprunte son cycle dramatique aux états de l'eau : la cristallisation stendhalienne, sa sophistication dix-neuviémiste revisitée par le cinéma français des années 90 ("Mina Tannenbaum", de Martine Dugowson notamment), se dilue vite dans le monde aqueux de la cinéaste sous l'influence de la thermodynamique.