Selon Robert Musil, certains holI\mes seraient habités plus que d'autres par ce qu'il appelle «le sens du possible» et qu'il définit comme «la faculté de penser tout ce qui pourrait être "aussi bien" et de ne pas accorder plus d'importance à ce qui est qu'à ce qui n'est pas» (L'Homme sans qualités, l, Seuil, 1956, p.l?). Nul doute que l'auteur de Comme si ou des Nouvelles du Grand Possible aurait reconnu là sa propre inclination à toujours envisager l'autre côté des choses et à deviner l'aura virtuelle qui nimbe toute réalité. Mais, chez Thiry, le sens du possible n'a pas seulement favorisé une vision relativiste du monde ni son goût pour les récits conjecturaux, à mi-chemin entre réalisme et fantastique: il a aussi- et sans doute plus fondamentalement- orienté sa démarche vers une pratique ludique de l'écriture, privilégiant toutes les formes de ruse ou d'ambiguïté, qu'il s'agisse par exemple du traitement transactionnel réservé par l'écrivain à la question des genres ou des opérations de renversement qu'il aura fait subir, par fictions interposées, aux valeurs et aux codes implicitesrégissant l'économie sociale.Deux voies par lesquelles, même en dehors de toute radicalité avantgardiste, Marcel Thiry s'est porté plus avant qu'on ne l'a dit à la rencontre des préoccupations esthétiques et, critiques de la modernité...