Au merveilleux mythologique de la scène lyrique baroque, le romantisme substitue le merveilleux féerique. Le conte de fées est omniprésent sur la scène française, qu'il s'agisse de théâtre parlé, de ballet ou d'opéra. Il n'est pas fortuit que Cendrillon ou Barbe Bleue séduisent tant de musiciens du XIXème siècle. Initié par le Palazzetto Bru Zane, ce projet est construit comme "un conte" universel inspiré de Cendrillon, La Belle au bois dormant, Barbe-bleue, Le Petit Poucet... mis en musique par les compositeurs français de l'époque romantique. Il mélange ainsi musiciens célèbres (Offenbach, Massenet, Chausson, Rossini) et d'autres peu ou pas du tout connus (Viardot, Silver, Serpette, De Rillé, Isouard). Imaginé par Alexandre Dratwicki et transcrit par lui pour un quatuor avec piano et deux chanteuses - une soprano et une mezzo - cet opéra imaginaire est incarné par Jodie Devos et Caroline Meng qui, à un moment du récit, se travestit et incarne tout à la fois une reine ou un prince. De son côté, la soprano, in fine pimpante princesse de Massenet et d'Offenbach, connaîtra d'abord les tourments de l'incertitude amoureuse. (Electre)

A l'occasion du 100ème anniversaire de la naissance du violoniste, Deutsche Grammophon célèbre l'art de David Oistrakh avec une édition spéciale en 3CD. Enregistrés entre 1948 et 1961 et entièrement remastérisés, ce sont des concertos et pièces plus brèves pour violon et orchestre, ainsi que des bis de concert qui constituent le CD bonus de l'édition : des pièces de Ysae, Wieniawski, Vieuxtemps (toutes inédites on CD), et de Sarasate, Kreisler et Paganini pour violon et piano (avec Vladimir Yampolsky au piano). (Electre)

Ala croisée du romantisme de Berlioz et de Franck, du langage wagnérien et du symbolisme du jeune Debussy, Ernest Chausson est une figure singulière de la musique française. Le Poème de l'amour et de la mer, partition unique dans le paysage musical de l'époque, certainement son chef-d'oeuvre, à la fois cantate profane, monologue, cycle de mélodies, est composé entre 1882 et 1892, sur des poèmes de Maurice Bouchor, ami de longue date de Chausson. Dès 1886 cependant, la dernière section de la partition, Le temps des lilas, est publiée isolément en tant que mélodie pour voix et piano. Véronique Gens enregistre ce cycle pour la première fois, mais elle a déjà gravé Le temps des lilas avec Susan Manoff au piano pour son disque Néère. (Electre)

Après un premier disque consacré aux quatuors de Mozart, le quatuor fondé par Nicolas Van Kuijk retourne à ses racines en abordant les ouvres phares du répertoire français : les uniques quatuors de Maurice Ravel et de Claude Debussy ainsi que la Chanson perpétuelle d'Ernest Chausson, accompagnés par la mezzo-soprano Kate Lindsey, qui vient de rejoindre le label Alpha et le pianiste Alphonse Cemin, lui aussi habitué. (Electre)

Le Bestiaire Musical est un programme de mélodies françaises sur le thème des animaux. Les compositeurs choisis vont du milieu du 19ème au milieu du 20ème siècle et couvrent ainsi un grand pan de la musique classique française. Les poésies choisies sont de grands poètes comme Victor Hugo, Charles Baudelaire, Apollinaire, et d'autres. Ces mélodies racontent un animal au travers de son comportement, d'un événement, ou d'une caractéristique de l'animal pour mieux le comparer à la nature humaine. (Electre) (Electre)

Le Roi Arthus est l'unique opéra composé par Chausson. Cette partition sera pour lui une révélation. Malgré le développement accordé aux trois duos de Genièvre et Lancelot, le vrai intérêt est le désir d'Arthus d'instaurer parmi les chevaliers l'ordre moral supérieur de la Table ronde. Electre 2015