La première partie du volume réunit des récits sur les difficultés d'une vie en proie aux tourments de l'histoire, dans la Russie juste après la Révolution, ou à Paris où les émigrés russes sont condamnés à l'exil. Les essais qui forment la seconde partie du recueil évoquent des écrivains, poètes et artistes tels que B. Pasternak, N. Gontcharova ou R.M. Rilke.

Les lettres sont pour Marina Tsvétaïeva un mode de relation amoureuse. Dans sa grande solitude, tant parmi ses proches qu'au sein de la communauté des émigrés russes à Paris, plus tard en URSS, dans les dernières années de sa vie, égarée dans un monde qu'elle ne connaît plus et qui ne la reconnaît pas, ses relations avec les autres se réalisent presque seulement dans ses lettres. Elle ne partage ni les idées ni le mode de vie de ses contemporains. Elle est de toute façon en dehors de la vie contemporaine, revendiquant seulement la possibilité " d'aimer sans mesure ".

Appartenant à la constellation des "martyrs" russes comme Maiakovsky, Pasternak, Blok et Essenine, Marina Tsvetaïeva ressent profondément un malaise identique à celui de ses frères en poésie. Elle refuse de se plier à la loi, à la politique, à un bonheur triste et résigné. Sa mort même (exilée volontaire, elle se pend le 31 août 1941 en Tartarie, où le lieu précis de sa sépulture n'est pas identifié) constitue une énigme et une provocation face aux limites dogmatiques imposées par l'Etat. Linda Lê avec à la fois distance et sensibilité nous fait approcher l'expérience paroxystique de la douleur propre à Tsvetaïeva. Elle nous fait entendre ses vers où ressurgissent nos propres douleurs. Parce qu'il faut avoir vécu l'insupportable et entrevu la mort pour ressusciter la lumière.

Marina Tsvetaeva (1892-1941) fut l'un des plus grands écrivains russes du XXe siècle. Elle connut un tragique destin : après la révolution d'Octobre, le long exil, d'abord à Prague puis en France, une fille morte de faim, une autre déportée vers le Goulag, l'hostilité de l'émigration russe, l'indifférence du Paris littéraire, le retour contraint en Union soviétique, ses appels désespérés à Beria ou Staline... jusqu'à son suicide. Tout cela, Marina l'a écrit, avec une minutie poignante, poursuivant sans relâche son monologue dans des cahiers de brouillon et des carnets. Seule la mort l'a empêchée d'en faire un livre. Pour établir ce qui constitue une véritable autobiographie de Tsvetaeva, Tzvetan Todorov a extrait des dix tomes d'écrits intimes publiés en russe la matière d'un volume, Vivre dans le feu : un chef-d'oeuvre.

Deux pièces extraites de Romantika dans lesquelles la poétesse russe noue intrigues et saynètes narratives autour de la rencontre amoureuse, mettant en scène des personnages épris d'absolu et plongés dans une solitude sans remède. ©Electre 2019

« J'ai lu votre livre. Vous m'êtes proche comme toutes les femmes qui écrivent. Ne vous offusquer pas de ce “toutes”, – toutes n'écrivent pas : écrivent celles entre toutes. Donc, vous m'êtes proche comme tout être unique et, surtout, comme tout être unique féminin. » En réponse aux Pensées d'une amazone (1920) de Natalie Clifford Barney (1876-1972), Marina Tsvetaeva écrit en 1932 une longue lettre où elle s'attache, en particulier, à définir les inquiétudes de deux femmes qui s'aiment et sont privées de la possibilité d'avoir un enfant. Dans une langue éblouissante, Marina Tsvetaeva livre dans ces pages une réflexion profonde et poétique sur l'amour des femmes entre elles.

Lettre fictive d'Ariadna Efron adressée à sa mère décédée, l'auteure russe Marina Tsvetaeva. Seul membre de sa famille à avoir survécu à la révolution, à l'émigration, aux procès staliniens et à la déportation, elle exprime sa colère face à l'injustice et sa détermination à sauver de l'oubli la poésie de Marina. Avec des lettres inédites et un texte d'Irina Emelianova, amie intime d'Ariadna. ©Electre 2019

L'ensemble présenté ici comporte "Le ciel brûle" (soit les poèmes de jeunesse datant des années 1910-1923) et "Tentative de jalousie", qui réunit tout les grands chants de la maturité (1924-1939). Ce large choix de textes, où se mêlent à l'infini tendresse et paroxysme, donne au lecteur l'image la plus juste possible du lyrisme expressionniste de Tsvetaeva. (Livre hebdo : livres du mois, 10, 1999)

Poèmes dans lesquels l'auteure décrit les joies et les douleurs de cette période de sa vie. Le thème de l'amour y est central. ©Electre 2024

Poèmes dans lesquels l'auteure décrit les joies et les douleurs de cette période de sa vie. Le thème de l'amour y est central. ©Electre 2024

L'auteur se penche sur un problème qui se pose à tout écrivain, celui des rapports personnels qu'il entretient avec ses lecteurs, par l'intermédiaire de la critique.

Ce recueil comporte 22 poèmes, un échange de lettres avec Pasternak, des poèmes en français ainsi que des traductions de poèmes de Pouchkine, Lermontov et Maïakovski par l'auteur. Depuis sa disparition en 1941, il aura fallu attendre 20 ans pour qu'un recueil de ses poèmes paraisse en URSS.

Une biographie de cette poétesse russe, née dans une famille aisée en 1892, et qui partagea sa vie entre l'exil et l'URSS.

Recueil de poèmes de cette femme de tous les paradoxes prise dans la tourmente révolutionnaire après l'écrasement de l'Armée blanche dans laquelle son mari s'était engagé comme officier qui vécut un douloureux exil à Berlin, à Prague, puis à Paris.

Pendant quelques mois, trois des plus grands poètes de leur temps échangent un courrier d'une passion extrême. Pasternak est cloué à Moscou par la révolution (il est le docteur Jivago), Tsvétaïeva en France par l'émigration et Rilke en Suisse où il meurt lentement. Seuls Pasternak et Tsvétaïeva se connaissent bien. Rilke n'a jamais rencontré Tsvétaïeva et connaît à peine Pasternak : le lien réel de leur triangle est l'admiration réciproque. L'isolement, l'absence de tout contact et de toute connaissance concrète favorisent l'exaltation, l'idéalisation, le sublime... mais aussi les drames de susceptibilité, jalousie, les remords et les ruptures. La passion amoureuse est indéniablement mêlée à la fougue poétique.