Après 40 ans d'activités, plus de 50 disques et quelque 1000 concerts, l'Ensemble Gilles Binchois cultive toujours le goût de la curiosité et du partage. Si son répertoire se trouve entre le Moyen ?e et la Renaissance, l'Ensemble a tout chanté, du chant grégorien au répertoire religieux du XIXe siècle. C'est aujourd'hui vers les rives de la Méditerranée qu'il guide nos oreilles, là où une intense vitalité artistique se développe entre les XIVe et XVe siècles. Suivant le modèle de Machaut, les compositeurs des cours d'Avignon, de Barcelone et de Chypre rivalisent d'ingéniosité : leurs motets et leurs messes sont le terrain de trouvailles rythmiques et mélodiques. Pour compléter le paysage sonore, l'Ensemble mené par Dominique Vellard interprète des pièces de plain-chant et des compositions instrumentales avec deux vièles et une mandoline médiévale. Premier jalon de ce 40e anniversaire, ce nouveau disque fait briller pour nous la chaude lumière du sud grâce aux voix des chanteurs et au timbre des cordes anciennes. (Electre)

La musique du Moyen Age n'existe aujourd'hui que grâce au précieux travail de musiciens comme Dominique Vellard qui s'emploient à donner vie au répertoire liturgique des monastères anciens. Aux quatre coins de l'Europe médiévale, des manuscrits - ou codex - consignaient les chants des offices. C'est justement dans un codex, celui du monastère espagnol Las Huelgas Reales, conservé sur place, que nait le programme inédit de ce disque. L'Ensemble Gilles Binchois puise dans ce grand livre pour composer un moment de pure plénitude en forme de voyage à travers les siècles, en réunissant un ensemble varié de pièces vocales tantôt uniques, tantôt teintées d'influences européennes, preuve que la musique circule durant tout le Moyen ?e. La prise de son, au plus près des chanteurs, offre une belle résonance nécessaire au répertoire a capella, comme une invitation à la méditation. (Electre)

Du Moyen ?e au milieu du XIXème siècle, le plain-chant a été chanté en polyphonie dans toute l'Europe selon des modalités très variables. Pour faire revivre ces musiques, il fallait rechercher, puis assimiler la part importante d'oralité dans la manière de chanter le plain-chant. De fait, une simple exécution des sources écrites ne permet pas de retrouver les charmes et les beautés des faux-bourdons conservés. La réponse apportée par Dominique Vellard est un travail constant avec un même groupe de chanteurs pour mettre en place des réflexes collectifs propres à saisir la spécificité des faux-bourdons. Ce double disque est le résultat de ce travail, au cours duquel plusieurs milliers d'exemples ont été repérés, tant manuscrits qu'imprimés. La sélection proposée rend compte de la variété et de la diversité du plain-chant polyphonique français sur une période de quatre siècles.

Cet enregistrement nous donne l'occasion de découvrir la musique vocale du compositeur germano-flamand. Des compositions brillantes, généreuses et captivantes. L'ensemble Gilles Binchois remet cet ordinaire polyphonique dans le contexte d'une messe à la Vierge dont le plain-chant, inédit, est tiré d'un manuscrit conservé au Dôme de Florence. (Electre)

Pour cet opus, l'ensemble Gilles Binchois s'empare du Printemps, l'un des trésors du XVIe siècle. Modernité, raffinement et élégance sont les maîtres mots de ce recueil d'airs et de chansons qui épouse le rythme de la langue. Entre airs, chansons et ballades, Claude Le Jeune met tout son savoir-faire dans ces oeuvres, et l'ensemble Gilles Binchois, mené par Dominique Vellard, l'interprète avec une finesse et une habileté remarquables. ? une, deux ou quatre voix, avec accompagnement ou a cappella, l'ensemble propose un Printemps vivace, brillant et luxuriant !