Très marqué par Dostoïevski dont, à cette époque, il lit Les frères Karamazov et Souvenirs de la maison des morts, B.-M. Koltès écrit cette pièce en 1971, qu'il met en scène à Strasbourg avec le théâtre du Quai. ©Electre 2021

Cette pièce écrite en 1977, s'inspire des nouvelles de l'écrivain américain Salinger (avec un seul l). Elle a été créée à Lyon en 1977-1978, dans une mise en scène de Bruno Boëglin. ©Electre 2021

L'auteur fait parler un jeune homme, frère de Rimbaud et de Genet. Il est dans la rue, le soir ; il aborde un inconnu et tente de le retenir. Il utilisera tous les mots pour crier son univers : les banlieues, les loubards racistes. Il a le mal de vivre. Il fuit. ©Electre 2021

En 1960, dans l'Est de la France, Mathilde est de retour dans sa ville natale, avec son fils et sa fille, après quinze ans passés en Algérie. Elle vient récupérer la maison familiale dont elle a hérité et affronte à nouveau son frère Adrien. Avec un texte du dramaturge à propos de ses personnages, paru dans le "Républicain lorrain" en 1988. (Livres hebdo : livres du mois, 7-8, 2006)

Texte d'une fiction radiophonique enregistrée en 1974, par les acteurs du Théâtre du Quai, sous la direction de Jacques Taroni, mettant en scène quatre personnages : Nicolas, Anna, Hélène et Stevan.

Voici l'ensemble des entretiens accordés par Bernard-Marie Koltès (1948-1989) à la presse écrite. Ce recueil constitue une autobiographie involontaire de l'auteur.

Recueil de correspondance du dramaturge, de l'enfance à l'âge mur, dans laquelle il exprime notamment son désir d'être capable toute sa vie de prendre des risques sans jamais vouloir s'arrêter en chemin.

Prologue est un roman inachevé, dont l'écriture a été interrompue par le théâtre : Tabataba, Dans la solitude des champs de coton et Roberto Zucco. Il est suivi de deux nouvelles écrites en 1978 au Nicaragua et au Guatemala et de quelques textes inédits. ©Electre 2017

« Voici l’ensemble des entretiens accordés par Bernard-Marie Koltès à la presse écrite. Si ce recueil d’entretiens n’est pas un livre de Koltès, il lui appartient bien, cependant, pour en avoir relu et corrigé bon nombre d’entre eux. Ils sont bien sa voix, son humeur. À ce titre, nous nous garderons ici de tout commentaire. Passé les rapports complexes qu’il entretint avec le théâtre et dont il y aurait tant à dire, il faut bien noter cependant comment, ainsi rassemblés, ces entretiens constituent une autobiographie involontaire de Koltès ; autobiographie à l’évidence lacunaire, volontairement lacunaire et intéressante comme telle. On peut rêver à une biographie de Koltès, à son intérêt s’agissant de lui, et le lisant attentivement, n’y a-t-il pas comme une incongruité ? Faulkner qu’il admirait tant écrivait : “ C’est mon ambition d’être en tant qu’individu, aboli, rayé de l’Histoire ; de laisser celle-ci intacte, sans reste, sinon des livres imprimés ; il y a trente ans j’aurais dû être assez clairvoyant pour ne pas les signer, comme certains élisabéthains. Mon but, mon épitaphe : il a fait des livres et il est mort. ” » Alain Prique