J. Chessex dresse le portrait d'écrivains ou d'artistes suisses tels que Cingria, Roud, Ramuz, Auberjonois, Mercanton, et témoigne de l'amitié forte, intime, qui le lie à F. Nourissier.

Après avoir connu aux côtés d'André Malraux une vie d'amours et d'aventures pendant vingt ans, C. Malraux, juive, se retrouve seule et mère d'un enfant fragile au lendemain de l'armistice. Elle décide alors de se jeter dans la Résistance et y engage la petite Florence. Elle relate la lutte clandestine qu'elle a vécue, puis ses rapports avec le parti communiste, la guerre terminée.

En exploitant les teintes des métaux de ses sculptures ainsi que leur oxydation, leur pouvoir de réfraction et de réflexion de la lumière, Reinhoud est parvenu à traduire une explosion de la couleur. Ce 2e volume rassemble les sculptures de la 2e partie de sa vie artistique, chaque reproduction étant accompagnée d'une riche iconographie documentaire tirée de ses archives personnelles.

Sous Louis XIII, le dernier héritier d'une famille noble désargentée, Sigognac, se joint à une troupe de comédiens ambulants par amour platonique pour l'actrice Isabelle, l'Ingénue. Il joue le rôle de Fracasse, capitaine poltron de la commedia dell'arte mais sait se battre bravement dans la réalité. Cependant Isabelle attire l'attention d'un beau ténébreux, le duc de Vallombreuse. Fortune, intrigues amoureuses, attaques de brigands, duels, enlèvement se succèdent.

L'auteur souffre depuis 1995 de la maladie de Parkinson, qu'il appelle Miss P. Il note dans ce récit le progrès de son mal et les raisons pour lesquelles il a renoncé aux honneurs, comme la présidence du jury Goncourt, en préférant affronter Miss P. dans l'écriture.

4ème de couv. "En 1961, j'étais grand lecteur depuis vingt bonnes années. Une évidence s'imposa : les livres abrupts, secrets, qui nourrissaient en moi le plus d'énergie et de rêves, me constituaient aussi une famille : Montaigne, Rousseau, Constant, Michel Leiris. Les hors-la-loi de la première personne, les innocents de l'aveu. Ma résolution fut vite prise : occuper ma place, fût-elle modeste, dans cette histoire d'amour et de vacherie que l'autobiographie mène avec soi-même et avec le style, l'allure qu'exige le genre. Un petit bourgeois (1963) fut le premier d'une suite d'ouvrages qui en comptera - Dieu dispose... - sept ou huit le jour de mon départ. F. N., 2002"

En été 1994, l'auteur s'est fait voler l'unique exemplaire du roman qu'il venait de terminer. Voici le texte (thérapeutique ?) qu'il a écrit à partir de ce moment jusqu'à ce qu'on retrouve le manuscrit, sept semaines après : une réflexion sur l'insécurité et les aléas de l'étrange métier d'écrire. ©Electre 2017

Au cours d'une longue carrière de chevauchées et de cavalcades, Jean-Louis Gouraud a sillonné le monde: l'Afrique (il a été rédacteur en chef de Jeune Afrique pendant près de dix ans), la Russie (en 1990, il a rallié à cheval Paris à Moscou : 3333 km en 75 jours), et aussi l'Asie centrale, l'Inde, la Chine. Journaliste, éditeur, cavalier (cavaleur ?), galopeur (galopin ?), il pense comme le poète arabe que « Le paradis de la terre se trouve sur le dos des chevaux, / Dans le fouillement des livres, / Ou bien entre les deux seins d'une femme ». Amateur de chevaux, amoureux des femmes, il leur trouve une stupéfiante ressemblance. Depuis quinze ans il collectionne les témoignages de ceux qui, comme lui, s'interrogent: « le cheval est-il une femme comme les autres ? » De la Bible à nos jours, d'Aristote à Apollinaire, des poètes et des prophètes, des cavaliers et des piétons ont établi des comparaisons, osé des amalgames, fait des constatations qui constituent la présente anthologie. Les deux cents textes, de cent cinquante auteurs, réunis ici par Jean-Louis Gouraud le prouvent : « féminin » par son aspect (croupe, crinière) ou par son tempérament (imprévisible), le cheval est aussi symbole de force, de fougue amoureuse, de virilité. Il est à la fois celui qu'on monte et celui qui monte. Bref, l'animal le plus sexué de la création, et, par excellence, l'animal de l'amour.

En 1956, F. Nourissier vient de passer trois ans comme secrétaire général des éditions Denoël. La littérature française, sa vie, ses oeuvres, lui inspirent ce pamphlet en forme d'exercice imposé. Accompagné d'un jeu de l'oie composé par Maurice Henry.

Pourquoi Mauvais genre ? Parce que parler de soi, s'expliquer, avouer, se défendre ou se plaindre n'a jamais passé, chez les gens bien, pour convenable. Never explain, never complain reste la devise préférée du gentleman. Mais l'acte littéraire est-il un passe-temps de gentleman ? Bref, la littérature - surtout celle que j'aime, d'aveu et de confidence - a sans doute mauvais genre. Ensuite, ne peut-on pas considérer que les "entretiens", égarés quelque part entre cachotterie et complaisance, ruse et naïveté, trop et trop peu, constituent un genre hybride, ingrat ? Est-ce du parlé ou de l'écrit ? Du naturel ou de l'apprêté ? En deux mots, les entretiens ne sont-ils pas un "mauvais genre" ? Ce sont les deux questions que notre titre entend poser. » François Nourrissier.

« À peu près au moment où s'en va Hugo une "crise d'âme" accable les lettres françaises, et une crise de haine se prépare avec l'affaire Dreyfus. Qui va purger le goût français du décadentisme symboliste ? Qui va occuper une place telle qu'on puisse considérer que le XXe siècle sera le sien ? De quel nom, de quelle école, de quelle illusion baptiser ce siècle de violences, de pourrissement des espérances, de massacres, d'exploitations éhontées, puis de développement exponentiel des techniques ? "Siècle NRF" ? Jean d'Ormesson le dit bien : la NRF n'est ni un auteur ni une œuvre, "c'est une collectivité littéraire". On ne peut pas nier qu'elle a été présente à tous les événements de son temps. [...] Considérée comme une collectivité de création et de réflexion, elle n'a jamais déserté. Elle a accueilli Corydon, les premiers écrits d'Aragon, le Retour d'U.R.S.S., Sartre, Genet, le Céline de la seconde époque : il y avait de quoi dynamiter n'importe quelle maison d'édition. Mais elle était davantage : elle travaillait (et plus consciemment qu'on ne le croit dans l'esprit de GG) à devenir une légende. Elle deviendra à tout le moins une institution. Sans pour cela tourner à l'académisme. Est-il d'autres exemples d'une activité littéraire française qui dure depuis neuf décennies sans encourir le soupçon de vieillerie ? La NRF est restée aux aguets. » François Nourissier.