A travers les confessions posthumes d'A. Gardner, seconde épouse de F. Sinatra et grâce à la rencontre de nombreux proches de l'artiste, les liens de celui-ci avec la mafia et notamment avec les parrains S. Giancana et L. Luciano, sont mis à jour. Les auteurs en dressent aussi un portrait privé ainsi que ses relations avec M. Monroe, M. Dietrich, L. Bacall, M. Farrow, etc.

Dans ce recueil persillé d'aphorismes et de bons mots cruels dont Topor avait le secret d'orfèvre, nous découvrons toute sa palette graphique : dessins au trait ou à la bombe, lavis, linos, peintures, strips et bande dessinée. (Livres hebdo : livres du mois, 5, 2000)

A l'occasion du vingtième anniversaire de la mort du trompettiste et chanteur, son parcours musical est retracé, depuis ses premiers pas en musique dans la Californie des années 1950 jusqu'à sa mort à Amsterdam en mai 1988, en passant par ses rencontres musicales avec Dexter Gordon, Stan Getz ou Charlie Parker, sa dépendance à la drogue, etc.

Johannes Pinnenberg et Emma Lämmchen découvrent qu'ils vont devenir parents. Voulant garder leur union secrète, ils se marient à l'insu de tous. Ils s'installent à Ducherow où Johannes est comptable. Mais Kleinholz, employeur, découvre la nature de l'union de sa femme avec Johannes et le licencie. Le couple se réfugie à Berlin. C'est le début d'une longue errance faite de chômage et d'humiliation.

Comment descend-on au fond des ténèbres? Dans quelles conditions en vient-on à accepter l'inacceptable? C'est pour répondre à ces questions que l'auteur a longuement interrogé dans sa prison Franz Stangl, ancien commandant des camps d'extermination de Sobibor, puis de Treblinka, condamné à l'internement à vie.

Une nuit, une fillette de 3 ans disparaît alors qu'elle était couchée dans son lit. Sa mère raconte les jours qui suivent : l'enquête des policiers, les plateaux de télévision où elle et son mari se rendent pour crier leur désespoir, puis le silence, l'oubli. Mais cette femme rongée par le chagrin semble masquer un état de santé mentale inquiétant. ©Electre 2017

«Spectacle... un tribunal est un spectacle. C'est en pensant à cela qu'est né Le Tribunal des flagrants délires , le 15 septembre 1980, sur France Inter. À cela et à mes souvenirs de jeune journaliste débutant en chiens écrasés , c'est-à-dire en argot de métier les séances de flags ou flagrants délits dans les palais de justice de la République : des audiences bâclées où sont jugés à la chaîne les malfrats et autre menu fretin pris sur le fait de leurs méfaits , la veille... Mais dans tribunal, il y a aussi tribune. Comme dans les procès plus haut de gamme où chacun a le temps de s'exprimer. Enfin, c'est la théorie. Dans notre juridiction radiophonqiue, cela dérape souvent. Les chefs d'accusation et les questions du président Claude Villers se révèlent des plus farfelus, le réquisitoire du procureur Pierre Desproges ou la plaidorie de l'avocat Luis Rego n'ont quant à eux souvent qu'un lointain rapport avec l'inculpé... Pourtant on s'y croirait jusqu'aux moindres détails de menuiserie dans ce décor du studio public (105 ou 106) où s'entassent environ trois cent cinquante personnes. Et durant les deux saisons d'existence du Tribunal défileront sur le banc d'infamie de Coluche à Jean-Marie Le Pen en passant par Juliette Gréco, Frédéric Mitterrand ou Yannick Noah, la fine fleur des arts, de la télévision et de la politique...» Claude Villers.

Chaz Perrone, docteur en biologie marine en Floride, décide d'éliminer sa femme, riche héritière, car il est persuadé qu'elle soupçonne son business illégal avec un groupe agroalimentaire. Mais elle survit et tombe amoureuse d'un ex-flix converti en justicier avec l'aide duquel elle fera de la vie de son mari un enfer. Surveillé, harcelé de toutes parts, il lutte avec sa seule arme : le bluff.

La Main coupée est un monument aux morts de la Grande Guerre, comme ceux sur lesquels on a inscrit, année par année, les noms des disparus, morts identifiés mais morts obscurs, sans gloire. Blaise Cendrars a prélevé dans sa mémoire les bribes de la vie et de la mort de ses compagnons de combat, des hommes ordinaires, tragiques ou cocasses, échappant à toute vision héroïque ou édifiante. Lorsqu'elle paraît en 1946, La Main coupée est plus qu'un témoignage retardé, c'est une réparation. Réparation parce qu'elle est un mémorial contre l'oubli, réparation aussi pour son auteur qui, dans cet ouvrage tardif, s'autorise enfin, librement, à parler longuement de la guerre, de sa guerre, comme il ne l'avait jamais fait, comme personne ne l'avait jamais fait.

4ème de couv. : A quoi tient, dans L'Homme foudroyé, cet air de fête, cette jubilation de l'écriture dont rendent mal compte un titre aux couleurs tragiques et tant d'épisodes marqués par la guerre, l'échec ou la mort ? Qu'est-ce qui pousse Blaise Cendrars à écrire à son ami Jacques-Henry Lévesque que c'est là ce qu'il a fait de meilleur à ce jour, et à Raymone, sa compagne, que c'est «le meilleur livre du monde» ? C'est dans le traitement du temps qu'il faut sans doute chercher les éléments d'une réponse. Le désordre savamment rhapsodique de ce livre à la composition fascinante répond à une ambition de démiurge : créer en secret l'écriture de l'éternel retour. Pour retrouver le temps perdu, Cendrars invente la prochronie.