Nés avec seulement deux ans de différence, Gottfried Silbermann et Johann Sebastian Bach étaient très proches, et l'on sait que Silbermann invita le compositeur en 1736 pour l'inauguration du nouvel orgue de l'église de Dresde qu'il avait construit. L'instrument fut détruit lors des bombardements de Dresde en 1945 mais une trentaine d'orgues érigés par Silbermann subsistent aujourd'hui dans le monde. Ces instruments sont célèbres pour leur son unique et si distinctif. C'est l'un d'eux que Masaaki Suzuki a choisi de jouer pour servir au mieux la musique du grand maître allemand. (Electre)

Voilà près de 300 ans que l'on interprète les Variations Goldberg de façon toujours plus brillante et virtuose. Il est donc logique que d'autres instrumentistes aient voulu exporter ce répertoire ailleurs que sur le clavecin. Après avoir donné plusieurs représentations des Variations dans une version adaptée à leur configuration, le trio Zimmermann continue de se passionner pour la partition originelle, regorgeant de détails aux mille beautés. En résulte une nouvelle version des plus sublimes que le trio nous livre avec fougue dans cet album. (Electre)

? la fin des années 1850, malgré son jeune âge, Saint-Saëns était déjà bien établi : en plus de son activité de pianiste virtuose, il a été nommé organiste de La Madeleine à Paris. Il composa rapidement sa Symphonie nÊ2 en la mineur : de juillet à septembre 1859. L'orchestration est transparente, et le premier mouvement comporte exceptionnellement une fugue à trois voix. Concise et constamment inventive, l'oeuvre s'éloigne des modèles viennois que Saint-Saëns admirait tant, avec un final qui rappelle la tarentelle de la Symphonie italienne de Mendelssohn. Le présent disque est le premier des deux consacrés aux symphonies de Saint-Saëns et enregistrés par l'Orchestre Philharmonique Royal de Liège et Jean-Jacques Kantorow pour commémorer le centenaire de la mort du compositeur.

La musique de l'Èglise orthodoxe russe faisait partie essentielle de l'héritage musical de Sergei Rachmaninov. Enfant, il a été particulièrement ému par le son des choeurs de la cathédrale de Saint Pétersbourg ; ainsi, les phrases rappelant le chant liturgique imprègnent sa musique. Ses Vêpres ont été longtemps admirées comme un sommet de la musique liturgique russe. Cette composition a malheureusement eu tendance à éclipser la Liturgie de Saint Jean Chrysostome, sa composition sacrée plus ancienne.