Essai de théorie du cinéma d'animation metant en avant sa nature d'artefact comme caractéristique de son esthétique : contrairement au cinéma de prises de vues, ce cinéma multiforme ne cherche pas à copier la réalité. L'évolution de l'audiovisuel aujourd'hui surenchérit et dévoile la convention du trompe-l'oeil cinématographique, actualisant le problématique autour du cinéma d'animation.

Un parcours sur l'ensemble de l'oeuvre cinématographique et télévisuelle du Britannique K. Loach : témoin et acteur de son temps, le cinéaste qui se définit comme le social worker du cinéma anglais, refuse le désordre établi par le libéralisme.

Analyse les rapports de G. Simenon et de son oeuvre avec le cinéma, la gestion de ses droits, la place dans le cinéma français de ces adaptations, les différentes approches par les réalisateurs, les acteurs de son oeuvre, etc. Reproduit en annexe la correspondance de G. Simenon et B. Tavernier à propos du travail de ce dernier sur "L'horloger d'Everton"