Le chroniqueur ouvre ses archives et partage ses moments d'échanges avec des chanteurs comme Alain Bashung, Vanessa Paradis, Zazie ou encore Benjamin Biolay. ©Electre 2017

Près d'un an après la sortie de son album Norman Fucking Rockwell, nommé Album de l'Année aux Grammy Awards, Lana Del Rey est de retour avec un projet quelque peu différent 'spoken word' album qui accompagne un recueil de poésies. Elle y lira 14 poèmes tirés de celui-ci accompagnée par des compositions du producteur Jack Antonoff (qui a également produit Norman Fucking Rockwell).

L'album se démarque totalement des précédents projets de l'artiste puisque pour la première fois, Ibrahim propose un duo intimiste avec son ami et collaborateur de plus de 10 ans, le guitariste belge François Delporte. Le duo revisite les mélodies d'Ibrahim qui ont marqué les esprits, que ce soit sur ses albums comme sur ses bandes originales, mais aussi quelques titres inédits. Le tout avec l'apparition d'une ribambelle d'invités surprises prestigieux : Sting, Matthieu Chedid, Alfredo Rodriguez, Richard Bona, Trilok Gurtu, Husnu Senlendrici, Jon Batiste, Arturo Sandoval, et bien d'autres. Ibrahim revient donc à ses origines et à l'essentiel : une trompette, une guitare et 40 mélodies, pour fêter ses 40 ans.

Cet album du compositeur islandais est sans doute le plus personnel de sa discographie. On le découvre a' travers les émotions de chaque morceau mais également grâce a' de vrais enregistrements de moments importants de sa vie. Musicalement, ?lafur montre encore une fois sa capacité a' dominer les sphères électroniques et classiques modernes. Le chant féminin est presque omniprésent sur l'album, que ce soit par le biais du chant ou des samples. Il collabore aussi avec Bonobo, JFDR et Josin sur certains titres.

Réalisé pendant 3 ans, cet album expose avec frénésie les éternelles obsessions de Comelade pour la "Muzak dégénérée", la répétition combinée aux rhizomes, les guitares bruitistes, les trompettes en plastique, les boites de conserves, les pianos désaccordés (qui sonnent comme un orchestre), l'auto-réduction de jouets sonores, les orgues à piles et à distorsion intégrée, les déviations chromatiques, la mélodie de genre, le riff conducteur et le grand trémolo métaphysique.