En explorant le « Middleland », un «pays » entre Angleterre et Ecosse, Rory Stewart découvre une frontière fictive et, de chaque côté, un nationalisme sans raison historique. Dans « Les marches » (Gallimard), il explique la tentation du repli sur sol par le besoin d'enracinement d'une société rompue à la mobilité.

« God Save the King », ont entonné à l'unisson les lords et les députés britanniques réunis sous la vénérable voûte en chêne du grand hall du palais de Westminster. A l'endroit même où avait été célébré le jubilé de diamant de sa mère, dix ans plus tôt, Charles III est venu recevoir les condoléances des présidents du Parlement.

La loi sur le marché intérieur britannique transgresse l’Etat de droit et entame la renommée diplomatique du Royaume-Uni. Elle pourrait faire perdre à Boris Johnson la confiance des citoyens.

Comme le notent, au seuil de leur catalogue, les commissaires de « Hogarth et l’Europe », Alice Insley et Martin Myrone, le titre de l’exposition, ainsi que la prémisse consistant à rapprocher Hogarth de ses contemporains européens, principalement français, italiens et hollandais, peuvent apparaître comme une réponse au Brexit, presque une provocation : même si le projet est bien antérieur à la rupture entre le Royaume-Uni et l’Europe, il vise à proposer « une version cosmopolite et ouverte sur l’extérieur d’un artiste souvent considéré comme un patriote insulaire, xénophobe, voire le pionnier