Le Claudel familier, joueur, malicieux et plein d'attention pour ses interlocuteurs n'est pas celui que l'on se représente le plus volontiers ... C'est lui que nous présente avec chaleur le Père Xavier Tilliette en préfaçant sa correspondance avec Françoise de Marcilly. Sur près de vingt ans (1935-1954), l'ambassadeur à la retraite et la jeune femme de trente ans, malade et souvent alitée, vont correspondre. L'immense admiration que celle-ci voue à Claudel, qu'elle met justement au rang d'Homère, de Virgile ou de Dante, ne fige pas ce commerce mais lui donne des ailes. (Patrick Kéchichian, Le Monde, 10/01/2003)

La relation épistolaire du philosophe et romancier avec une lectrice qui, au fil des quinze ans que durera leur correspondance, deviendra une confidente patiente et compréhensive, parfois rabrouée, toujours fidèle.

Ce n'est pas seulement par son volume et sa durée que cette correspondance est impressionnante. Il s'agit d'un échange entre deux soeurs qui se confient à peu près tout ce qui est possible de se dire : les petits soucis du quotidien, et les problèmes d'argent autant que des confidences sur les hommes de leur vie, Maïakovski et Aragon, puis des commentaires sur la politique, ou sur la littérature.

De 1912, date de leur première rencontre, aux années de guerre, par-delà leur séparation et leur divorce après une brève vie commune, Friderike von Winternitz et Stefan Zweig échangèrent régulièrement des lettres. Voici cette correspondance où la passion se transforme peu à peu en estime affectueuse. On y suit l'écrivain, de l'univers en décomposition du Monde d'hier, lieu de ses succès de jeunesse, (cette Mitteleuropa dont il gardera toujours la nostalgie), à l'errance à travers une Europe ravagée par la barbarie nazie. La dernière lettre est écrite quelques heures avant son suicide : « Je suis certain que tu verras des temps meilleurs et tu me donneras raison de n'avoir pas pu attendre plus longtemps avec ma bile noire. »

Un ensemble de lettres et fragments de lettres adressées par Rilke à sa femme, le sculpteur Clara Westhof, entre le 3 juin et le 4 novembre 1907, autour de la première rétrospective parisienne du peintre d'Aix.

La correspondance entre Jacques Rivière et Gaston Gallimard est l'histoire d'une amitié aussi improbable que surprenante. Elle commence avec leur rencontre à La N.R.F. N.R.F., en 1911 : Jacques Rivière venait d'être nommé secrétaire de la revue (il en sera le directeur de 1919 à 1925) et Gaston Gallimard cofondateur des Éditions de la N.R.F. (il en deviendra le gérant, puis le directeur). L'affection s'y exprime sans ambages. Ni la séparation due à la guerre, pendant laquelle la revue cesse de paraître, ni les conflits avec ses fondateurs lors de sa reparution en 1919 ne l'interrompent. Elle s'achève avec la dernière lettre de Rivière, le 13 septembre 1924, cinq mois avant sa mort, le 14 février 1925. Les lettres de Jacques Rivière et de Gaston Gallimard nous font témoins des origines et du développement de La N.R.F. et de ses Éditions. Elles résument la brève carrière de Rivière, romancier, critique et essayiste, et les débuts de celle de Gallimard dans l'édition. Elles sont peut-être plus précieuses encore quand elles éclairent la personnalité de deux hommes venus d'univers si éloignés qu'ils peuvent paraître antinomiques, mais qui, tous deux, font coïncider leur entreprise avec ce que la littérature de leur temps compte de meilleur.

L'histoire du mariage épisodique entre un touche-à-tout et un ermite, un ludion opiomane et un pilier de bistrots montmartrois, le duo accidenté de ces drôles d'oiseaux d'espèces différentes (" un faune et un hippocampe ", dit jo liment Ornella Volta), a pour témoins et figurants une foule de personnages hétéroclites. Côté sérieux : Valentine Hugo, la mécène, l'égérie, la négociatrice écartelée lors d'incessants incidents diplomatiques. Côté sérieux : Apollinaire, l'ami des cubistes, père de l'Esprit nouveau, inventeur à propos de Parade (fruit, pour les Ballets russes, de la collaboration de Satie et de Picasso) d'un néologisme qui allait faire fureur et que Cocteau ne lui pardonnerait jamais : " ballet sur-réaliste ". Côté caciques : Jacques Maritain, la caution à l'heure des conversions. Et Socrate, désigné par Satie comme un " collaborateur parfait "... in : "Le Monde, 18-09-1993"