Sous ses airs de comédie, parfois musicale, inoffensive, « La Bonne Épouse » séduit surtout par son positionnement original dans un septième art hexagonal de plus en plus marqué par le #MeToo. Car ce film a la très bonne idée de situer son histoire dans les tréfonds des « écoles ménagères » dont la vague féministe post-soixante-huitarde a, enfin, sonné le glas. Rencontre avec Martin Provost, cinéaste qui n’a pas attendu les hashtags en tous genres pour sensibiliser les salles obscures à l’émancipation féminine.

Comment l'espace domestique et les normes de genre qui s'y jouent contribuent-ils à définir les positions de classe des individus et des fractions de classes au sein des mondes populaires ? Une monographie menée entre 2008 et 2012 dans un lotissement de l'Isère montre que la dynamique des rapports sociaux de sexe constitue une ligne prépondérante de perception et de classement du monde social au quotidien, au-delà des différences socio-économiques objectivées dans le bâti et l'aménagement des maisons.