Indéniablement, il y a un "cas Marker" : la rareté de la littérature et des rétrospectives condacrées à son oeuvre n'a d'égale que le respect et l'enthousiasme qu'elle inspire à un cercle restreint de critiques et de spectateurs informés...

Inédit à la télévision depuis 25 ans, "Le fond de l'air est rouge" de Chris Marker est programmé fin mai sur Arte dans une version remontée. Film-essai-collage sur le mouvement révolutionnaire des années 60 et sur le pouvoir des images contre la légende et l'oubli.

Entre mémoire et amour, entre la vie des hommes et celle du cinéma, Chris Marker trace depuis quarante ans des réseaux synoptiques et secrets, addition de films courts et longs - cartes postales ou lettres venues de pays lointains -, installations vidéo, un CD-Rom même...

Dans "Une Journée d'Andrei Arsenevitch", Chris Marker rend à son ami russe, cinéaste métaphysique, un hommage qui est aussi un modèle d'analyse.

On pourrait appliquer à Chris Marker ce qu'il écrivait en 2006 en hommage à son fidèle compagnon de route et ingénieur du son, Antoine Bonfanti : "Passer de ce bricolage inspiré à l'absolue maîtrise, ce n'est pas seulement l'histoire d'un perfectionnement professionnel. C'est aussi celle d'une réflexion politique, d'une réflexion morale et d'une réflexion sur la nature même du son." Marker s'appliquait à lui-même cette triple ambition, ne dissociant le politique ni de la morale ni de l'art.

Ce devait être quelque temps après 2001, après la disparition programmée de deux tours à Manhattan, ce devait être quelque temps avant 2008, avant la grande bombe financière. Un homme discret, peu bavard et surpris que l'on connaisse son nom, Chris Marker, passe dans l'antre de la revue "Esprit", rue Saint-Martin à Paris, près des Halles. Histoire de nous saluer et de déambuler dans des lieux qu'il ne connaissait pas. Comme s'il lui fallait voir ce que sont devenus les locaux d'une revue qu'il avait longuement fréquentée après la Seconde Guerre mondiale.

Nous sommes un soir d'octobre 2000, enfermés jusqu'en début de nuit avec Chris Marker et Jorge Semprun dans un studio d'enregistrement d'un sous-sol du 17e arrondissement. Chris avait fixé la date, l'heure et le lieu, et nous avait prévenus, Jorge et moi, que cela durerait le temps qu'il faudrait. Nous revenions avec Chris de trois semaines au Kosovo. L'idée de ce voyage datait du jour où j'étais parti rejoindre l'équipe Kouchner.

L'oeuvre protéiforme de Chris Marker charrie une mémoire hétéroclite du XXe siècle. Vertigineuse, extrêmement puissante en termes de connexions d'images, de capture de visages ou de moments de réel transfigurés par la profondeur du commentaire, elle offre au spectateur contemporain un regard irremplaçable sur les soubresauts qui ont conduit au nouveau millénaire. à travers ses recueils de textes et de photographies, ses essais cinématographiques, ses installations multimédia, le cinéaste a monté des images de presque tous les événements cinglants de l'époque.

Chris Marker et les "Cahiers" font de la pub pour "Charly". Autour du film "Leïla attaque", devenu la première minute du long métrage d'Isild Le Besco, Chris Marker a bien voulu nous offrir le film, visible sur le site www.cahiersducinema.com, et en expliciter, ici, la naissance