En toute discrétion, le ministère de la Culture a autorisé le collectionneur Eric de Rothschild à vendre hors de France deux chefs-d'oeuvre majeurs du maître hollandais. Pourquoi n'avoir pas pris le temps de trouver une solution pour qu'ils restent dans l'Hexagone ? Est-ce le début d'une "grande évasion" ? Ombres d'une affaire.

En dépit de quelques travers, l'étape amsterdamoise de l'exposition offre un aperçu bouleversant de la dernière période du peintre qui excelle dans la sensibilité de sa technique et l'expression de son naturalisme.

Le marché inédit passé entre le Louvre et le Rijksmuseum pour l'achat de deux grands portraits de Rembrandt au baron Eric de Rothschild a entraîné une certaine confusion. Beaucoup redoutaient que ce chef-d'oeuvre ne soit enfoui dans les sables du Qatar. L'ironie de l'histoire européenne veut que les mêmes protestations aient été émises à l'époque où il a quitté les Pays-Bas pour Paris. Ce n'était pas alors les émirs qui étaient visés, mais les collectionneurs de la finance et de l'industrie américaines.

On croit connaître le peintre, sa "Ronde de nuit", ses autoportraits, ses clairs-obscurs magiques. L'exposition au musée Jacquemart-André dévoile un chercheur d'art, doublé d'un humaniste en proie au doute. Emotion.

Le Musée Jacquemart-André rend un bel hommage à l'artiste, un peu gâché par la répétition de clichés qui faussent la vision de l'oeuvre.

A l’occasion du 350e anniversaire de la mort de Rembrandt, une trilogie d’ouvrages est consacrée au maître néerlandais dont une bouleversante anthologie de ses autoportraits.

Sommaire. Le Centre Pompidou prend René Magritte au sérieux. Rembrandt peint l'invisible sans emphase.