La donna del lago, tout comme le poème de Walter Scott, offre un subtil mélange de violence et de tendresse, d'oppressions politiques et familiales, de nature hostile ou protectrice. Les nombreux tableaux qui enchaînent lac et forêt, caverne et lande, en les animant de personnages qui s'y fondent et s'y meuvent, sont l'archétype du paysage romantique, qu'il soit théâtral ou pictural. L'écriture vocale est ici d'une virtuosité extrême, et Rossini parvient à des trouvailles orchestrales nouvelles et audacieuses.

La critique livre le compte-rendu de 3 oeuvres phare données à Glyndebourne en 2016 : "Le Barbier de Séville", "La Petite Renarde rusée" et "Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg".

Cecilia Bartoli doit souvent rêver de Rossini. Car elle éprouve depuis toujours une passion pour le compositeur du "Barbier de Séville". Elle lui a consacré plusieurs disques, dont une inoubliable "Cenerentola", et chantera bientôt de grands rôles rossiniens, d'abord à Paris puis au prochain Festival de Pentecôte de Salzbourg, dont elle est la directrice artistique. Voici donc, avec cette flamme qui n'est qu'à elle, la déclaration d'amour de "La" Bartoli à Rossini.

Immortalisée par un allegro qui a fait le tour du monde, l'ouverture de "Guillaume Tell" vaut pourtant plus que sa fameuse rengaine. Seuls les plus grands s'en sortent avec les honneurs.

L'"Otello" de Rossini est une oeuvre rare au disque et à la scène, car difficile à distribuer. La production scénique de l'opéra de Zurich, qui vient de triompher à Paris, est à marquer d'une pierre blanche, grâce à un plateau vocal et une direction d'acteurs exceptionnels.

Comment s'attaquer aujourd'hui à La Dame du lac, opéra napolitain parmi les plus virtuoses composés par Rossini ? Paris et Genève le font, entre passable et grotesque.