4ème de couv. :"Dans toute l'œuvre littéraire s'affirme une réalité formelle indépendante de la langue et du style : l'écriture considérée comme le rapport qu'entretient l'écrivain avec la société, le langage littéraire transformé par sa destination sociale. Cette troisième dimension de la Forme a une histoire qui suit pas à pas le déchirement de la conscience bourgeoise : de l'écriture transparente des Classiques à celle, de plus en plus trouble, du XIXe siècle, puis à l'écriture neutre d'aujourd'hui. Cette relation entre Littérature et Histoire (entre l'écrivain et la société) est illustrée par huit «Nouveaux essais critiques» (ici réunis pour la première fois) sur divers auteurs, de La Rochefoucauld et Chateaubriand à Flaubert, Proust, Verne, Loti... «L'écriture littéraire porte à la fois l'aliénation de l'Histoire et le rêve de l'Histoire : comme Nécessité, elle atteste le déchirement des langages, inséparable du déchirement des classes ; comme Liberté, elle est la conscience de ce déchirement et l'effort même qui veut le dépasser.» "

Dans des entretiens avec des auteurs d'origines et d'horizons divers. P. Roth évalue l'incidence du milieu, de la politique et de l'histoire sur l'oeuvre littéraire, rapportant le processus singulier de l'art au contexte souvent traumatique de la création : le nazisme et l'holocauste pour Primo Levi et Aharon Appelfeld, la répression en Tchécoslovaquie pour Ivan Klima, etc. Tout public. (Livres hebdo : livres du mois, 9, 2006)

Ce verbier est un herbier verbal, dont les plantes seraient des mots. Non pas un traité mais une série de notes qui sont à l'écrivain ce que le carnet de croquis est au peintre. Les mots, leurs sonorités, leur longueur, leur succession, les phrases, leur syntaxe, leur production, leur rythme, telles sont les étapes de ce voyage dans la langue française d'hier et d'aujourdhui.

Dossier manuscrit de Récit comportant 5 versions : 3 versions manuscrites et 2 tapuscrits corrigés à la main. Restitue le parcours d'un texte du premier jet au dernier état. M. Cohen, A. Crasson et I. Fenoglio accompagnent l'histoire de ce cheminement d'une triple lecture.

On ne saura jamais pourquoi les écrivains écrivent. Alors cet essai se penche sur les autres écrivains qui médisent de l’écriture et qui voudraient s’en passer. « La littérature n’est pas mon souci cardinal. J’en ai malheureusement de plus grands. J’en ai heureusement de plus profonds », note Valéry. Artaud répond : « Toute l’écriture est de la cochonnerie. Les gens qui sortent du vague pour essayer de préciser quoi que ce soit de ce qui se passe dans leur pensée, sont des cochons. » Cioran ajoute : « Que la littérature soit appelée à périr, c’est possible et même souhaitable. » Essayez, fouillez votre bibliothèque : ils sont partout, ceux que Paulhan appelait les Terroristes, et qui sont les dictateurs de l’affreux silence moderne. Mais pourquoi sont-ils si menaçants ? Que leur répondre ? Ou faut-il même les écouter ? Approchez-vous. Regardez bien ; c’est mieux qu’un roman. C’est une étrange guerre. C’est un très beau combat. À gauche, il y a Cioran, Valéry, Bataille, Artaud et la plupart des surréalistes… À droite, on aperçoit Paulhan, Caillois et Borges, Blanchot et Mallarmé… Profitez-en : pendant la bataille vous ne pourrez plus les distinguer. Les bannières sont levées. Roland Barthes rassure les uns – sans trop désavouer les autres. Des Forêts est assis, qui le regarde passer : n’importe où il s’ennuie. Enfin l’arbitre lève la main pour ouvrir le combat. Il semble très jeune, ses yeux sont très bleus, et l’on ne dirait pas qu’il a plus de cent ans. Il a deux trous rouges au côté droit.

Ces contributions s'interrogent sur la pratique de relecture par l'écrivain lui-même en étudiant les cas les plus célèbres du XXe siècle, époque des révisions déchirantes, parfois du silence et de la censure. Examine la nécessité de l'oubli qui se fait jour et les enjeux modernes de la réécriture.

Pour ceux qui souhaitent pratiquer l'art théâtral, cet ouvrage se propose de donner quelques éléments nécessaires à la lecture du théâtre en mettant en valeur la spécificité du texte dramatique et en repérant la théâtralité au sein même de l'oeuvre écrite. Il propose aussi de nombreux exercices et jeux destinés à stimuler une pratique individuelle ou collective de l'écriture théâtrale.

Créée en 2006 à Lyon, la Maison des passages a demandé à P. Chamoiseau d'accompagner des ateliers d'écriture avec des habitants de quartiers lyonnais. L'objectif est le partage de textes et de lectures pour développer les rencontres et les pratiques culturelles entre artistes et habitants.