Dans le très beau film de Kore-eda Hirokazu, "Tel père tel fils", entre deux scènes où avance ce qu'on appelle si mal une intrigue, l'écran, accompagnant un déplacement en voiture des personnages, se trouve entièrement occupé par le mur circulaire d'une bretelle de périphérique. Comme à travers un pare-brise, le regard s'attarde et flotte sur un long mur incurvé dans un interminable virage : du béton, des rampes métalliques, un galon de brique m'a-t-il semblé (ces secondes étirées laissant en mémoire davantage le long mouvement que les détails sur lesquels glisse l'avancée de l'automobile).