Engagé en novembre 1883, François Tassart fut au service de Maupassant jusqu'à la mort de l'écrivain en juillet 1893. Son témoignage parut dans les années 1910.

Pour Flaubert, Hugo apparaît tout à la fois comme un frère aîné, un père, un rival amoureux ou encore l'ami le plus précieux. Leur rencontre au début des années 1840, puis leur relation sans cesse interrompue mais toujours reprise permet de partir à la découverte du XIXe siècle au travers d'un dialogue entre ces deux personnalités.

Une dizaine de cahiers manuscrits en mauvais état mais cependant lisibles furent découverts au début de ce siècle dans le grenier d'une maison des alentours de Ry. Ces dix cahiers à couverture brune ne portaient aucune indication précise quant à l'identité de celui qui les avait écrits ; en guise de signature on ne trouvait guère qu'une lettre majuscule, un «B» énigmatique, dont la silhouette rebondie se répétait invariablement en haut et à droite de chaque page. Pourquoi «B» ne serait-il pas l'un des acolytes silencieux du narrateur de Madame Bovary, l'un de ceux qui, à sept reprises seulement et toutes dans le premier chapitre - quand le héros principal s'appelle Charles Bovary puisque Emma Rouault n'existe pas encore -, fait entendre sa voix diluée dans le «nous» d'un sujet pluriel ? A. B.

Parcours à travers l'oeuvre de Huysmans, de l'écrivain naturaliste, proche de Zola, à l'oblat de Ligugé, de l'esthète d'A rebours au mystique amoureux de liturgie, de symbolique médiévale et de plain-chant. Regards sur une oeuvre romanesque où l'on suit pas à pas "une conscience à la recherche d'elle-même".

Biographie de Gérard Labrunie (1808-1855), devenu Gérard de Nerval, traducteur, feuilletonniste, voyageur, rêveur, fou : orphelin très jeune, il passe son enfance dans le Valois. Il connaît la vie de bohème, publie ses premiers vers et vend sa plume dans la presse, espérant un succès au théâtre dans l'ombre de Dumas. Il est interné à plusieurs reprises et achève sa course, pendu à une grille.

L'un des enjeux de cette étude est de mesurer la portée du tournant musical qu'est le symbolisme. Paul Valéry dira à ce propos: "Observez d'abord que toute histoire littéraire de la fin du XIXème siècle qui ne parlera pas de musique sera une histoire vaine; une histoire pire qu'incomplète, inexacte." Dans quelle mesure la transformation radicale envisagée par Wagner annonçait-elle une crise? Comment les poètes allaient-ils répondre à la puissance d'évocation musicale, et à travers elle, aux limites qu'il imposait à leur art?

Réunit des textes évoquant la fascination des écrivains du XIXe siècle pour le sommet des Alpes, qu'ils se soient risqués sur ses pentes comme George Sand ou fait raconter la première ascension comme Alexandre Dumas.

Le Journal, les Souvenirs, et les lettres concernant les séjours de Stendhal à Londres, sont réunis ici pour offrir tous les aspects d'un voyage protéiforme. Choc littéraire, promenades urbaines, ridicules mondains et descentes rocambolesques dans les bordels : l'ironie mordante de Stendhal n'épargne rien ni personne, à commencer par lui-même. Par ces écrits intimes, souvent crus, l'écrivain gage que " l'égotisme, mais sincère " soit une façon de " peindre ce coeur humain dans la connaissance duquel nous avons fait des pas de géant ".

Biographie présentant ce grand poète provençal, auteur notamment de Mireille, lauréat du prix Nobel de littérature en 1904 et fondateur du mouvement Félibrige.

Stendhal se sert des emblèmes du tarot, déjà présents dans la franc-maçonnerie des Lumières, pour construire son oeuvre, comme il se sert de ses outils de maçon pour construire sa tour Farnèse, juste au-dessus d'un acacia, le grand symbole du maître.