La Comédie-Française connaît une saison particulière, puisque le Théâtre éphémère, une belle construction en bois, galerie d'Orléans dans les jardins du Palais-Royal, va temporairement remplacer la salle Richelieu. Mais, avant la fermeture pour travaux, il est encore temps de voir la magnifique mise en scène de « L'Ecole des femmes » de Molière par Jacques Lassalle, sans attendre une reprise probable vu l'accueil réservé au spectacle. Il reste aussi une quinzaine pour visiter une exposition exceptionnelle : « La Comédie Française » s'expose au Petit Palais.

Depuis la fin du XIXe siècle, l'histoire du théâtre européen se confond en partie avec celle de la mise en scène. Mais de grands succès publics relèvent d'une pratique antérieure qui privilégie les interprètes, comme LAvare de Molière monté par Catherine Hiegel à la Comédie-Française et La Serva amorosa de Goldoni par Christophe Lidon au Théâtre Hébertot.

En cette rentrée les hasards des programmations pourraient faire croire à un retour frileux aux classiques. Mais certains spectacles témoignent au contraire d'une réappropriation du répertoire par un geste novateur de mise en scène : Dom Juan ″d'après Molière″ par Marc Sussi au Théâtre de la Bastille, ″Les Femmes savantes″ de Molière par Bruno Bayen au Vieux-Colombier, ″Les Acteurs de bonne foi″ de Marivaux par Jean-Pierre Vincent aux Amandiers de Nanterre.

« Tartuffe » de Molière par Eric Lacascade aux Gémeaux de Sceaux, « La Mouette » d'après Anton Tchekhov par Mikaël Serre au Nouveau Théâtre de Montreuil, « L'Opéra de quat'sous » de Bertolt Brecht et Kurt Weill par Laurent Fréchuret au Centre dramatique national de Sartrouville : ces trois spectacles actuellement joués en région parisienne, représentés dans de longues tournées, témoignent assez bien de la programmation des centres dramatiques et des scènes nationales, de la vie théâtrale sur l'ensemble du territoire

"Le Bourgeois gentilhomme" de Molière mis en scène par Denis Podalydès aux Bouffes du Nord, "Un fil à la patte" de Georges Feydeau par Jérôme Deschamps à la Comédie-Française : en quelques lieux, la vie théâtrale se poursuit dans la capitale et donne la possibilité de voir en juillet 2012 des spectacles jusque-là "complets", en raison de leur succès.

« Dom Juan » de Molière par Jean-Pierre Vincent au Théâtre éphémère de la Comédie-Française, « Britannicus » de Racine par Jean-Louis Martinelli à Nanterre-Amandiers, « Antigone » d'Anouilh par Marc Paquien au Vieux-Colombier : avant même les grands spectacles du Festival d'Automne, l'ouverture de saison offrait le plaisir, pour les familiers du répertoire, de retrouver, sous un jour nouveau, de grandes figures connues et, pour les autres, de vraiment découvrir des pièces grâce à des mises en scène respectueuses du texte.

La première saison de Luc Bondy à l'Odéon se termine avec deux grands succès, pour lesquels même cinq semaines de programmation ne suffiront pas à satisfaire la demande du public : la reprise de « Cendrillon » de Joël Pommerat ; l'arrivée, après une longue tournée, du spectacle de Jean-François Sivadier, créé en janvier 2013 à Rennes, au Théâtre national de Bretagne : « Le Misanthrope » de Molière.

Les psychologues dénombrent au moins quatre formes d'hypocrisie. Molière, lui, avait imaginé un personnage qui en illustrait une caractéristique essentielle : l'ambiguïté.

En écrivant "L'Avare", Molière avait parfaitement compris les grandes déformations psychologiques liées à l'argent. Celles-ci apparaissent aujourd'hui sous l'oeil des IRM.

Quand Jérôme Savary dirige des artistes du pays de Castro et réorchestre "le Bourgeois gentilhomme" à la sauce afro-cubaine, on fait le voyage.

En bon héritier de Jean Vilar, Christian Schiaretti apporte le rire libérateur de Molière au Maroc.