4ème de couv. : "Gravitations est considéré par beaucoup de critiques comme le plus important recueil poétique de Supervielle. Le poète perd ses parents dès les premiers mois de sa vie. De là une blessure jamais tout à fait guérie...La présente étude s'appuie sur un comentaire précis de chacun des soixante-douze poèmes du receuil..."

Éric Marty est professeur à l'université Paris 7. Il a notamment publié un essai, Roland Barthes, le métier d'écrire (Seuil, «Fiction & Cie», 2006). Il est par ailleurs responsable de l'édition des oeuvres complètes de Roland Barthes en cinq volumes, ainsi que des cours et séminaires.

Une réflexion sur ce que la littérature peut opposer à la mort dans l'accomplissement des différentes étapes du deuil, depuis la possibilité de résister à la sidération, au choc, jusqu'à la commémoration sereine avec le recul des années. ©Electre 2021

Comment se figure dans les textes le deuil consécutif à la Grande Guerre, première guerre industrielle où l'on meurt en masse ? Le deuil de guerre est envisagé ici non dans ses manifestations publiques - l'érection des monuments aux morts, le culte des morts, l'«invention» du Soldat inconnu - mais comme démarche intime, personnelle. Inquiétant les discours et les pratiques officiels qui, dans le souci de réassurer le lien social et civique, visent à endiguer les larmes, ces textes montrent combien les rescapés du massacre et les endeuillés se tiennent dans la douleur d'une perte difficile à apaiser. Qu'elles mettent en avant le corps outragé du combattant, que le discours de commémoration tente de désincarner en idéalisant et en sanctifiant la mort au combat, ou qu'elles prennent la forme du récit de quête du corps disparu, sans sépulture, les fables du deuil montrent la violence d'une dévastation psychique et d'un chagrin qui semblent ne pas avoir de fin. Sont ici convoqués les textes des témoins-survivants, qui se tiennent dans une proximité intime avec la catastrophe, mais aussi des orphelins de 1914, postérieurs à la Seconde Guerre mondiale. L'étude se centre autour de plusieurs figures et motifs emblématiques : l'effroi provoqué par l'excès des cadavres saturant une terre qui ne peut plus les absorber, ou inversement, par les corps manquants, littéralement pulvérisés, le deuil des femmes, le survivant, la fouille symbolique des fils écrivains. Les mots mis sur la mort et le deuil, les formes de langage qui tentent d'apprivoiser ou d'exorciser la double expérience de la perte et de l'absence, sont ici au centre de l'investigation.

Une réflexion philosophique sur l'art de mourir dans laquelle l'auteur célèbre une forme de dandysme métaphysique. Evoquant la mort de personnes célèbres, de Socrate à D. Bowie en passant par Kant, Lord Byron ou A. Bashung, il propose un parcours à travers la philosophie, la littérature et l'art, enrichi de nombreuses citations. ©Electre 2018

Satan, le mâle persécuteur et la femme fatale à la beauté de Méduse : telles sont les trois figures cruciales dans lesquelles s'est projetée la sensibilité érotique du romantisme, depuis le crépuscule des Lumières jusqu'au décadentisme de la fin du XIXe siècle. Autour d'elles fleurissent les perversions, la morbidité, le masochisme que le critique inventorie dans les oeuvres de cette époque. ©Electre 2018

L'auteur étudie l'importance de la mort dans l'oeuvre de l'écrivain et journaliste F. Mauriac. Il présente notamment son rôle dans la structure de son Bloc-notes, un ensemble de billets d'humeur hebdomadaires publiés de 1952 jusqu'à sa mort en 1970 dans différents journaux. ©Electre 2018