On se rappelle la boutade de Stendhal qui disait ne pas vouloir vivre à New York, parce qu'il n'y avait pas d'Opéra dans cette ville. Depuis, New York est devenu un haut lieu de la création musicale, et ses salles prestigieuses sont parmi les premières du monde. Cependant, si l'on s'interroge sur la réception des oeuvres d'Outre-Atlantique, on constate que le grand public français de nos jours connaît mal l'opéra américain, et le ramène parfois à la comédie musicale.

Après "Le Siège de Corinthe" en 1826, nouvelle version de "Maometto II" (1820) destinée à introduire Rossini sur la scène de l'Académie royale de Musique, "Moïse et Pharaon" confirme, l'année suivante, la place prépondérante prise par le compositeur à Paris. S'il reprend en grande partie son "Mosè in Egitto" (1818), c'est en l'étoffant d'un acte supplémentaire et d'un ballet, et en adaptant son écriture vocale au goût français de la déclamation. Sommaire. Points de repères. Argument. Introduction & guide d'écoute. Partition complète. La source italienne de "Moïse et Pharaon".

Près de cent ans après Lully, Gluck relève le défi de mettre en musique le livret écrit par Quinault pour son illustre prédécesseur. Formulant des réponses musicales radicalement différentes, le compositeur s'appuie sur un réseau de références à ses précédentes oeuvres pour figurer la magie, la bravoure, la haine ou l'amour. Gluck poursuit la mise en oeuvre de sa réforme de l'opéra. Sommaire. Points de repères. Argument. Introduction & guide d'écoute. Partition complète. La Jérusalem délivrée. Armide à son amour enchainée : passion et grand spectacle.

De nombreuses « premières » ont émaillé cette édition 2022 du Festival d'Aix-en-Provence. On a ainsi pu assister à des débuts de chanteurs attendus (en forme de réparation tardive pour Karine Deshayes qui n'avait jamais paru à Aix), l'inauguration d'un nouveau lieu de spectacle (Stadium de Vitrolles) ou une première mise en scène d'opéra (Satoshi Miyagi).