L'auteure relate l'affaire de pédophilie qui inspira Vladimir Nabokov pour l'écriture de son roman Lolita. En 1948, un homme se faisant appeler Frank La Salle kidnappe Sally Horner, 11 ans, et l'emmène jusqu'en Californie en se faisant passer pour son père. ©Electre 2019

Les personnages vivants et mémorables ne naissent pas, ils doivent être créés.Ce livre est une boîte à outils : leviers littéraires, burins, maillets, tenailles et pinces. Servez-vous-en pour extirper, dégager, arracher de bons personnages de votre mémoire, votre imagination et votre âme.  Orson Scott Card explique en détail les techniques de création, de développement et de présentation des personnages, ainsi que l'utilisation des points de vue dans les romans et nouvelles. Avec des exemples précis, il passe en revue les choix narratifs – ceux qui vous permettront de créer des personnages de fiction si « réels » que les lecteurs auront l'impression de les connaître aussi bien que des membres de leur propre famille.  Vous apprendrez à…Définir des personnages par ce qu'ils disent et accomplissent, et par leur « style » personnel.Développer des personnages que les lecteurs aimeront – ou aimeront détester.Créer des personnages secondaires et des faire-valoir.Choisir le point de vue le plus efficace pour révéler les personnages et faire avancer le récit.Décider du niveau d'introspection de vos personnages, du développement de leurs pensées, émotions et comportements.

Partant de l'idée qu'un Arsène Lupin n'était concevable que dans le champ culturel commandé par l'ontologie occidentale, le philosophe se penche sur les relations équivoques entre l'écrivain et son personnage. Son raisonnement et son enquête le conduisent à retrouver les traces du héros de Maurice Blanc chez Platon et Aristote.

Une balade à travers les siècles, chez les grands prénommés de la littérature, les Mathilde, Alice, Tristan, Ulysse ou Roméo... dont les aventures, passions et malheurs multiples ont accompagné bien des heures de lecture et d'étude. Au total, 60 prénoms féminins et masculins passés au crible d'une plume érudite et légère qui dresse une étonnante galerie de portraits et de caractères, histoire de faire ou refaire connaissance avec ces héros emblématiques, et de choisir, pourquoi pas, le futur prénom d'un enfant à venir.

Un beau livre de référence, abondamment illustré : biographie détaillée du Maître de l'Effroi et de ses adversaires (Fandor, Juve, etc.) comme s'ils avaient existés, survol des faits divers policiers de son époque, études sur les autres création de Marcel Allain, sur les particularités de l'univers de Fantômas, sur ses précurseurs et sur ses rivaux (les autres génies criminels du roman populaire), ainsi qu'un essai sur cet autre «grand maléfique», créé à la radio : Furax. Avec en plus un guide du Paris des crimes et des mystères, pour faire du tourisme polar, et quatre nouvelles policières en hommage à l'oeuvre de Souvestre et Allain, mettant en scène Fantômas dans de nouveaux méfaits - signées par Patrick Marcel, Laurent Queyssi, Johan Heliot et Robert Sheckley.

Dans ce texte déroutant à bien des égards, Juan Asensio évoque l'une des figures les plus connues de l'imaginaire occidental : Judas. Cependant, ce livre n'est point une froide étude littéraire ou théologique qui se proposerait de relever quelques-unes des occurrences les plus marquantes du personnage de Judas dans les oeuvres de Perutz, Claudel, Cadenne et de tant d'autres. En effet, la légende médiévale (et ses prolongements littéraires jusqu'à l'époque contemporaine) bâtie autour du personnage abhorré du Traître, l'apôtre Judas Iscariote vendeur du Christ, n'est que la façade, le texte si l'on veut, alors que le prétexte, le motif secret inscrit dans la trame du tapis, est une méditation angoissée sur l'exigence propre de la parole que doit mener jusqu'à son terme absolu celui qui fait acte d'écriture, afin, en la sacrifiant, de la sauver. On jugera probablement que l'extrême prétention de pareille tâche n'a d'égale que l'apparente faillite de l'entreprise. Car vouloir trahir, vouloir se trahir, trahir sa propre parole, cela suppose la volonté surnaturelle de l'imposture, qu'il n'est sans doute donné à personne de désirer réaliser jusqu'à son plus haut degré de malfaisance : la damnation. L'écrivain véritable fait-il autre chose, en laissant advenir en sa bouche l'amertume, voire la véritable malédiction du dire, que de s'effacer peu à peu de la préoccupation des hommes, de sa propre vie même ?

Ce dernier tome s'intéresse à la gestuelle et à la construction des personnages.

" Un jour, ils sont là. Un jour, sans aucun souci de l'heure. On ne sait pas d'où ils viennent, ni pourquoi ni comment ils sont entrés. Ils entrent toujours ainsi, à l'improviste et par effraction. Et cela sans faire de bruit, sans dégâts apparents. Ils ont une stupéfiante discrétion de passe-muraille. Ils : les personnages. " En vingt-cinq tableaux et deux nouvelles, Sylvie Germain évoque cette zone obscure où personnages et auteurs tiennent commerce. Entre les figures de Kundera, de Celan et de Michel-Ange, elle déambule avec liberté et, plutôt qu'un essai, nous offre l'histoire intime de ces " suppliant muets " à la recherche d'un écrivain qui leur donne la parole.

Une analyse du fameux roman policier d'Agatha Christie qui, en se plaçant du point de vue de l'assassin, réfute la version de l'auteure et propose une résolution de l'énigme inédite. ©Electre 2022 ................................................................................................................................................................................................................. Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Hitchcock s'est trompé s'inscrit dans un cycle qui comprend Qui a tué Roger Ackroyd ?, Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville, La Vérité sur « Ils étaient dix » et OEdipe n'est pas coupable. Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature et l'art.

On ne cesse d'affirmer, depuis l'Antiquité et plus encore depuis Freud, qu'OEdipe aurait tué son père. Mais cette accusation ne résiste pas à l'examen. En menant avec rigueur l'enquête sur les circonstances du meurtre et en révélant l'identité de l'assassin, ce livre montre que des pans entiers de notre culture reposent sur une erreur judiciaire. ....................................................................................................................................................................................................... Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Œdipe n'est pas coupable est le cinquième volume d'un cycle qui comprend aussi Qui a tué Roger Ackroyd ? , Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville et La Vérité sur « Ils étaient dix ». Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature.