Monologue d'Adramélech qui témoigne de sa condition. Ouvrier, celui à qui on ne donne jamais la parole dit ses colères, ses peines, ses inquiétudes mais aussi ses joies. Il se fait l'ambassadeur des sans-grades, d'un monde muet et muselé. A présent, il craque et dit tout, jusqu'à l'essoufflement. Pièce jouée au Théâtre de Vidy, à Lausanne, en février 2009 avant sa tournée en France.

Un texte poétique et drôlatique, dans lequel les phrases s'enchaînent sans lien apparent et où il est question de la mort, du vide, du rien, du trou, de l'anus, etc.

Cette pièce, écrite en 1975, à partir des première et deuxième parties d'Henry IV de Shakespeare, avec Falstaff comme personnage central. Elle est reprise au Théâtre national de Chaillot en 2008.

Pendant une semaine, alternant descentes dans la «matière» et montées au Forchat, Marion Chénetier-Alev et Valère Novarina ont ouvert des chemins dans ce «Théâtre des paroles» qui s'édifie depuis plusieurs décennies : le public l'avait entendu dès 1985 par la bouche d'André Marcon en Avignon ; en 2007, la Cour d'honneur du Palais des papes accueillait L'Acte inconnu dans une mise en scène de l'auteur. Ce dialogue entre le dramaturge et une spécialiste de son théâtre constitue la première monographie documentée parue sur Valère Novarina. Théâtre dit, écrit, peint, ses différentes facettes sont rassemblées dans un ouvrage conçu pour ceux qui souhaitent découvrir cette oeuvre comme pour ceux qui en sont familiers. Il présente dessins et peintures de l'auteur, des photographies de ses spectacles et une anthologie de ses textes. On trouvera ici abordée dans ses dimensions biographique, poétique, théâtrale et picturale l'oeuvre du plus insurrectionnel des écrivains dramatiques contemporains.

Contributions des trois auteurs proposées à l'occasion des conférences de carême 2018 à Notre-Dame de Paris. ©Electre 2018

Pièce composée de trente-huit chansons en vers, avec un accordéon, des danses et des grivoiseries. L'intrigue porte sur les relations amoureuses entre trois hommes et trois femmes et, à travers la parodie et les jeux de langage, une réflexion sur la vie dans ses rapports à la mort. (Electre)

Drame forain, théâtre de carnaval, dont le modèle secret serait peut-être Faust, pas celui de Goethe, mais un Faust vu, enfant, à Thonon dans les années cinquante. Là, Gugusse, le célèbre clown de la Loterie Pierrot, prétendait que toute vie était un carnaval avec pour grand final ladieu à la chair. Sa comparse Madame Albertine linvitait toutes les quatre minutes à jouer sa vie aux dés.

Publié pour la première fois en 1978, ce texte pose la question de l'injustice fatale, cosmique, celle de la naissance. En découle l'injustice ordinaire, la mesquine machinerie de la peur et de la survie. Pour survivre, les gens mènent des vies terribles dont la pièce, véritable encyclopédie des destins et des révoltes brisés, rend compte.

Un texte drôle et poétique où les phrases s'enchaînent sans lien apparent et où il est question de la mort, du vide, du rien, du trou, de l'anus, etc.

Huit employés, privés d'identité au point qu'ils sont désignés par des lettres de l'alphabet, vivent sous la domination des époux Boucot. Ces derniers, obsédés par la peur d'une révolte, élaborent des stratagèmes pour contrôler les différents aspects de la vie mais aussi le langage de leurs salariés. Première pièce du dramaturge créée en 1974 et dont la reprise est prévue pour 2010.

C'est le drame d'Adam et de tous les hommes engendrés à sa suite qui se demandent comment est venu le fait qu'ils parlent. V. Novarina répond par une suite ininterrompue de vertiges, d'échos qui prolifèrent et se changent en rumeur de vocables et de signes et qui livrent des énumérations sans fin, comme si la survie même du genre humain tenait à cette prolifération en perpétuelle expansion. (Livres hebdo : livres du mois, 2, 2003)

Dix chapitres ou dix scènes forment ce roman organique de la pensée. Ils évoquent tour à tour le travail d'écriture, l'acteur et le théâtre, la création artistique, Jeanne Guyon et Joseph de Maistre, la religion ou le langage.